In the Mood for Love (2000) ห้วงรักอารมณ์เสน่หา

ในฮ่องกงยุค 60 ชายและหญิงย้ายเข้ามาอยู่ในอพาร์ตเมนต์ที่อยู่ติดกันในวันเดียวกันกับคู่สมรสของตน ในไม่ช้าพวกเขาก็สงสัยว่าคู่สมรสที่เคยขาดงานของพวกเขามีความสัมพันธ์กับคนอื่น ความผูกพันที่แปลกประหลาดเกิดขึ้นระหว่างชายและหญิงขณะที่พวกเขารับมือกับความโศกเศร้าด้วยการผลัดกันเล่นเป็นคู่สมรสของกันและกันก่อนที่ความผูกพันที่ซับซ้อนมากขึ้นจะเกิดขึ้น... ไม่มีบทสรุปใดที่สามารถทําให้มันยุติธรรมได้สําหรับ "In the Mood for Love" ของ Wong Kar-Wai ชาวฮ่องกงไม่ใช่เรื่องปาฏิหาริย์ เรื่องราวเกี่ยวกับความโศกเศร้าที่จัดการเพื่อสัมผัสและบางครั้งก็ตลก ความโรแมนติกที่ไม่เคยรู้สึกว่าถูกบังคับหรือปลอม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าวิธีการของผู้กํากับมีส่วนเกี่ยวข้องกับสิ่งนั้นมาก กํากับจากบทภาพยนตร์ที่ไม่มีอยู่จริง (แม้ว่าแนวคิดส่วนใหญ่จะมาจากเรื่องสั้นของญี่ปุ่น) เพื่อสนับสนุนการด้นสด แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ถูกแยกออกจากกันทันทีด้วยความสดใหม่ของการแสดง ภาพยนตร์ทั้งหมดหมุนรอบนั้นและส่วนที่เหลือคือการเพิ่มประสิทธิภาพที่บริสุทธิ์ หัวใจหลักของภาพยนตร์เรื่องนี้คือตัวละครสองตัวที่จะผ่อนคลายในใจของคุณและอยู่ที่นั่นนานหลังจากม้วนเครดิตตอนจบ: Maggie Cheung และ Tony Leung นั้นน่าทึ่งมากและไม่มีอุปสรรคทางภาษาที่บ่อนทําลายความฉับไวและความจริงที่พวกเขาแสดง เนื้อหาเพิ่มเติมยังยอดเยี่ยม: ภาพยนตร์นั้นงดงามน่าดู (ส่วนหนึ่งเป็นเลนส์โดย Christopher Doyle ของ "Hero") และเพลงก็อกหัก นี่คือสิ่งที่ทุกคนต้องเห็นถ้าเพียงเพราะมันเป็น "เรื่องราวความรัก" ที่จริงใจเป็นผู้ใหญ่และแท้จริงที่สุด พลาดไม่ได้

ฉันคิดว่านักวิจารณ์ภาพยนตร์ของ New York Times Elvis Mitchell เขียนบทวิจารณ์บรรทัดเดียวที่ดีที่สุดของ In the Mood for Love เมื่อเขาบอกว่า "เวียนหัวด้วยจิตวิญญาณโรแมนติกที่หายไปจากโรงภาพยนตร์ตลอดไป" คําเหล่านั้นจริงเท็จแค่ไหน! ภาพยนตร์โรแมนติกอย่างแท้จริงนั้นหายากมากในทุกวันนี้ในขณะที่ภาพยนตร์ที่มีเซ็กส์และภาพเปลือยมากมาย (ซึ่งมักจะแสดงในลักษณะที่หยาบคายและไร้เหตุผล) มากมาย ดังนั้นด้วยสภาพอากาศแบบภาพยนตร์ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของ Wong Kar-wai จึงรู้สึกเหมือนได้สูดอากาศบริสุทธิ์ที่จําเป็นมาก In the Mood for Love เป็นเรื่องเกี่ยวกับความรักที่ถึงวาระระหว่างเพื่อนบ้านสองคน ("Mr. Chow" รับบทโดย Tony Leung และ "Mrs. Chan" รับบทโดย Maggie Cheung) ซึ่งคู่สมรสมีความสัมพันธ์ที่ผิดกฎหมายในขณะที่พวกเขาพยายาม "ไม่เหมือนพวกเขา" แต่หลังจากออกไปเที่ยวด้วยกันในคืนที่เหงา (ในขณะที่คู่สมรสของพวกเขาไม่อยู่ "ทําธุรกิจ"/"ดูแลแม่ที่ป่วย") มีหลายปัจจัยที่ทําให้ In the Mood for Love เป็นคลาสสิกใหม่ในหมู่ "เมโลดรามาโรแมนติก" ในความหมายที่ดีที่สุดของคํานั้น ประการแรกช่วงเวลาเฉพาะของภาพยนตร์เรื่องนี้ (เช่นฮ่องกงในปี 1960) ถูกสร้างขึ้นใหม่อย่างซื่อสัตย์ในระดับที่น่าอัศจรรย์ของรายละเอียด เสื้อผ้า (รวมถึงชุดที่น่ารักของ Maggie Cheung) ดนตรี (เช่น Nat King Cole) และบรรยากาศโดยรวมของภาพยนตร์เรื่องนี้ทําให้เกิดความคิดถึงในช่วงเวลานั้น ประการที่สองการถ่ายทําภาพยนตร์ที่ได้รับรางวัลและสวยงามน่าทึ่งของ Christopher Doyle สร้างสภาพแวดล้อมที่ไม่เพียง แต่ห่อหุ้มตัวละครหลักสองตัวเท่านั้น แต่ดูเหมือนว่าจะเต็มไปด้วยความปรารถนาที่โรแมนติกในทุกเฟรมที่หรูหราและประกอบด้วยอย่างพิถีพิถัน อย่าทําผิดพลาด: In the Mood for Love เป็นภาพยนตร์ที่งดงามที่สุดของปี 2001 (ควรกล่าวถึงด้วยว่าสไตล์ภาพไฮเปอร์จลนศาสตร์ตามปกติของ Wong Kar-wai นั้น (เข้าใจได้) กระชับลงสําหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ แม้ว่าพาเลทของเขาจะยังคงมีสีสันเหมือนเดิม) ประการที่สามมีคะแนนหลอกหลอนโดย Michael Galasso ซึ่งมาพร้อมกับลําดับการเคลื่อนไหวช้าเช่น Chan เดินในชุดที่สง่างามของเธอ Chan และ Chow "จ้องมอง" ซึ่งกันและกันเมื่อพวกเขาผ่านกันบนบันไดและฉากที่สวยงามอื่น ๆ ที่สลักตัวเองไว้ในความทรงจํา คะแนนหลัก -- ซึ่งทําให้เครื่องดนตรีของมันฟังดูราวกับว่าพวกเขากําลังร้องไห้อย่างแท้จริง - ได้ยินแปดครั้งตลอดจุดต่างๆในภาพยนตร์และทําหน้าที่เน้นความเศร้าและความปรารถนาที่ตัวละครหลักทั้งสองรู้สึก ประการที่สี่ Tony Leung และ Maggie Cheung ต่างก็แสดงได้อย่างยอดเยี่ยม (เหลียงได้รับรางวัลนักแสดงนําชายยอดเยี่ยมที่เมืองคานส์) และพวกเขาสามารถสร้างเคมีที่แท้จริงบนหน้าจอได้ องค์ประกอบข้างต้นรวมตัวกันและทํางานร่วมกันอย่างสวยงามเพื่อสร้างภาพยนตร์ที่ให้ความรู้สึกเหนือกาลเวลา "โรแมนติกอย่างน่าเวียนหัว" และพูดได้ว่ามีมนต์ขลัง In the Mood for Love อาจจะมากกว่าภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ของปี 2001 ทําให้ฉันนึกถึงเหตุผลว่าทําไมฉันถึงชอบ "ไปดูหนัง" และฉันเดาว่าเป็นเรื่องเกี่ยวกับคําชมสูงสุดที่ฉันสามารถจ่ายให้กับภาพยนตร์ได้

In the Mood for Love (2000) Kar-Wai Wong ได้สร้างผลงานชิ้นเอกที่นี่ ไม่เพียงแต่สร้างมันขึ้นมาเท่านั้น ฉันไม่สามารถนึกถึงคําที่แม่นยํากว่านี้เพื่ออธิบายสิ่งที่เขาทําที่นี่ "In the Mood for Love" ควรรวมอยู่ในคําจํากัดความของ mise-en-scène ฉันสงสัยว่าทุกอย่างจงใจ ทุกมุมทุกการเคลื่อนไหวของกล้องทุกสีทุกสายตาทุกเพลงทุกคํา มันเป็นหนังช้าใช่ แต่สําหรับครั้งหนึ่งมันไม่ได้รู้สึกแบบนั้น มันรู้สึกว่ามันต้องเป็นจังหวะที่มันเป็น เตรียมที่จะมีเสน่ห์มึนเมาหลงใหลขนส่ง ฉันต้องซื่อสัตย์ฉันไม่ได้เห็นสิ่งนี้มาเป็นเวลานานที่สุดเพราะฉันเชื่อว่ามันเป็นภาพยนตร์ศิลปะอีกเรื่องหนึ่งที่เกินจริงอย่างสมบูรณ์ คราวนี้ก็รับประกัน กล้องทํางาน ความเคลื่อนไหว เรามองไปรอบ ๆ ขอบเรามองผ่านรูเราแพนข้ามโถงทางเดินเราซูมเข้าไปในอพาร์ตเมนต์ เราสามารถเห็นเข้าไปในอพาร์ตเมนต์ใกล้เคียงในขณะที่แต่ละคนนั่งเหงา ขณะที่เราแพนไปมากําแพงเตือนเรา เกือบตลอดเวลาที่ช่างภาพในตัวผมชื่นชมว่ามุมเหล่านี้ยอดเยี่ยมขนาดไหนและจินตนาการว่าตัวเองกําลังถ่ายภาพเหล่านั้น ทําการย้ายเพื่อถ่ายภาพนิ่งทุกสองสามนาที เพลง. ภาพยนตร์เรื่องเดียวที่ฉันจําได้ว่าใช้เพลงเดียวโวหารคือ "Volver a empezar" ของ Garci จากปี 1982 ซึ่งในความคิดของฉันถูกใช้มากเกินไปและกลายเป็นที่น่ารําคาญในบางจุดในภาพยนตร์ ที่นี่เป็นธีมของยูเมจิ ในทางตรงกันข้ามหว่องผสมมันเข้ากับคะแนนและเราไม่เบื่อกับธีม แต่เป็นการส่งสัญญาณถึงฉากที่เข้มข้นทางอารมณ์อีกฉากหนึ่งที่เต็มไปด้วยความปรารถนาการรอคอยความรักความปรารถนา นี่คือพลังที่ภาพยนตร์เรื่องนี้มี เพื่อกระตุ้นอารมณ์มากมายด้วยเวลาไม่กี่นาทีเหลือบมองหนึ่งเพลง เครื่องแต่งกาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งชุดของนางชาน เปลี่ยนแปลงตลอดเวลางดงาม การออกแบบชุด โอ้สีเขียวชอุ่มและอิ่มตัว ถ้าใครสามารถเรียกสีอร่อยตอนนี้เป็นเวลา เราเกือบจะอยู่ในบ้านเท่านั้น ดูเหมือนว่าทุกครั้งที่เราอยู่ข้างนอกฝนจะตก คนรักวิ่งไปหลบฝนพวกเขารอให้ฝนหยุดพวกเขาพูดในสายฝน อนิจจาไม่มีการจูบในสายฝน ข้อร้องเรียนของฉัน? ฉันหวังว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะเป็นภาษาจีนกลางไม่ใช่ภาษาจีนกวางตุ้ง ด้วยเหตุผลสองประการ หนึ่งคือเห็นแก่ตัวเพราะฉันจะสามารถเข้าใจได้โดยไม่ต้องมีคําบรรยายพยายามแปลอย่างถูกต้อง สอง ภาษาจีนกลางเป็นภาษาที่รุนแรงน้อยกว่าและลื่นไหลกว่า เท่าที่ความงามไปมันจะตรงกับโทนของภาพยนตร์ที่ดีกว่า ฉันยังรู้สึกราวกับว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ขาดความลึกของตัวละคร การที่ฉันยังคงรู้สึกมากสําหรับพวกเขาจึงเป็นเครื่องพิสูจน์ถึงทักษะของหว่องมากยิ่งขึ้น ฉันรู้สึกเหมือนไม่รู้จักพวกเขาจริงๆ ที่ข้าพเจ้ารู้น้อยกว่าที่คนแปลกหน้าเห็น แม้ว่านี่อาจเป็นตัวเลือกโวหาร แต่นั่นไม่ได้เปลี่ยนความจริงที่ว่าฉันถูกทิ้งให้รู้สึกเหมือนมีบางอย่างขาดหายไป "In the Mood for Love" เป็นเรื่องเกี่ยวกับสิ่งที่เราไม่เห็นและสิ่งที่ไม่ได้พูด ความเงียบหมายถึงทุกสิ่ง แวบหนึ่งบอกเรามากกว่าคําพูดที่เคยทําได้ การเปลี่ยนโทนเสียงหนึ่งนาทีสร้างความแตกต่างทั้งหมด ตัวอย่างเช่นเราไม่เคยเห็นผู้ล่วงประเวณีนายจันทร์และนางเชา พวกเขายังคงอยู่นอกจอในขณะที่ตัวละครอื่น ๆ พูดคุยกับพวกเขา เราใช้เวลาเต็มช่วงเวลามุ่งเน้นไปที่ใบหน้าของตัวละครดูพวกเขาเมื่อพวกเขาเริ่มร้องไห้หรือในขณะที่พวกเขาดิ้นรนภายใน พลาดโอกาส ช่วงเวลาที่พลาดไป ความเข้าใจผิด ความเข้าใจผิด ผิดที่ ผิดเวลา ธีมที่หว่องใช้ในผลงานส่วนใหญ่ของเขา เช่น "Chungking Express" (ซึ่งฉันรู้สึกว่าเกินจริงไปหมด) หว่องอยู่ในอารมณ์ของความรัก ผู้ชมอยู่ในอารมณ์ของความรัก นางจันและนายเชาว์อยู่ในอารมณ์รัก เธออาจไม่ยอมรับ แต่นางจันอยู่ในอารมณ์ของความรัก นายเชาว์อยู่ในอารมณ์รัก อนิจจายังไม่มีความรัก เขาเรียกเธอ "นี่ฉันเอง หากมีตั๋วพิเศษ... เธอจะไปกับฉันไหม" ไม่มีคําตอบ ต่อมาในภาพยนตร์บทบาทของพวกเขาจะกลับกัน เธออยากรู้ว่า "เป็นฉัน หากมีตั๋วพิเศษ... เธอจะไปกับฉันไหม" แดกดันมันเป็นภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวกับความรักที่อาจเป็นได้ แต่ไม่เคยได้รับการขนานนามว่าโรแมนติกที่สุดโดยหลายคน นี่เป็นหนึ่งในเหตุผลที่ฉันชื่นชมภาพยนตร์เรื่องนี้ หากสิ่งนี้ถูกถ่ายทําในประเทศนี้ฉันเกือบจะรับประกันได้ว่าทั้งสองคนจะลงเอยด้วยกัน หว่องไม่ได้ใช้วิธีง่ายๆ ไม่ใช่ตลอดทั้งเรื่องซึ่งเขามุ่งเน้นไปที่การที่ทั้งสองถูกนอกใจมากกว่าคนที่โกงและไม่ใช่ในตอนจบที่พวกเขาหายไปจากกันตลอดหลายปีที่ผ่านมา เขาได้รับความเคารพจากฉันสําหรับการตัดสินใจครั้งนี้ เพราะนี่เข้าใกล้ความเป็นจริงมากขึ้น บ่อยครั้งที่ความรักไม่เพียงพอ ชีวิตเข้ามาขวางทาง สถานการณ์การสื่อสารที่ผิดพลาด ข้อแก้ตัวบางที แต่นั่นคือชีวิต อับ อัญมณีแห่งความจริงความสัมพันธ์: "ฉันไม่รู้ว่าชีวิตแต่งงานจะซับซ้อนมาก! เมื่อคุณโสดคุณต้องรับผิดชอบต่อตัวเองเท่านั้น เมื่อคุณแต่งงานแล้วการทําดีด้วยตัวเองไม่เพียงพอ" นางจันถามว่า "ทําไมคุณไม่โทรหาฉันวันนี้" "ฉันกลัวว่าคุณจะไม่ชอบมัน" มิสเตอร์เชาตอบ คําตอบของเธอ? "ถ้าอย่างนั้นอย่าโทรหาฉันอีกเลย" "ในสมัยก่อนถ้าใครมีความลับที่พวกเขาไม่ต้องการแบ่งปันพวกเขาขึ้นไปบนภูเขาพบต้นไม้แกะสลักหลุมในนั้นและกระซิบความลับลงในหลุม จากนั้นพวกเขาก็คลุมด้วยโคลน และทิ้งความลับไว้ที่นั่นตลอดไป" นี่คือสิ่งที่นายเชาว์พูดกับเพื่อนของเขาอาปิง ในฉากสุดท้ายที่สวยงามถ่ายทําในประเทศไทยโดยมีการเล่น "ธีมนครวัด" เราเห็นเขามองเข้าไปในหลุม จากนั้นเราก็เห็นมันปกคลุมขณะที่เขาเดินจากไป จากหลังการ์ดชื่อเรื่อง: "มันเป็นช่วงเวลาที่กระสับกระส่าย เธอก้มศีรษะลงเพื่อให้โอกาสเขาเข้าใกล้ แต่เขาทําไม่ได้เพราะขาดความกล้าหาญ เธอหันหลังเดินจากไป" จากก่อนจบการ์ด: "เขาจําได้ว่าปีที่หายไปเหล่านั้น ราวกับว่ามองผ่านบานหน้าต่างที่เต็มไปด้วยฝุ่นอดีตเป็นสิ่งที่เขาสามารถมองเห็นได้ แต่ไม่ได้สัมผัส และทุกสิ่งที่เขาเห็นนั้นเบลอและไม่ชัดเจน" นางจันกล่าวว่า "คุณสังเกตเห็นสิ่งต่างๆ ถ้าคุณใส่ใจ" จริง เคล็ดลับที่สมบูรณ์แบบในการชื่นชม "In the Mood for Love" อย่างแท้จริง

ฉันจะไม่ทําให้คุณเบื่อกับเรื่องราวและพล็อตเรื่องเนื่องจากพวกเขาถูกนําเสนอหลายครั้งแล้วในหน้านี้ดังนั้นมันจึงเป็นเวลาที่จะมาถึงตั้งแต่ฉันได้เห็นภาพยนตร์ดังกล่าว สวยงาม สง่างาม และยับยั้งชั่งใจ พร้อมจังหวะการเล่าเรื่องที่เข้ากัน ภาพยนตร์ที่มีความไวและคุณภาพต่ําต้อยซึ่งหาได้ยากในช่วงเวลาของพล็อตความคิดโบราณ การถ่ายภาพที่ดูอ่อนช้อยสวยงามอิ่มตัวด้วยสีสันที่หรูหราและขาดคําพูดที่ดีกว่าแต่ละเฟรมจะเต็มไปด้วยความตึงเครียด ฉากและสถานที่ถูกใช้ซ้ํา ๆ แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้สามารถหายใจชีวิตใหม่ให้กับพวกเขาทุกครั้งที่พวกเขานําเสนอดูเหมือนว่าจะมีเสาสําคัญโคมไฟหรือชิ้นส่วนฉากเพื่อให้ผู้ชมรู้ว่าเราอยู่ที่ไหนในโลกของตัวละคร การแสดงทําให้ฉันนึกถึง "The Bicycle Thief" ไม่ใช่สไตล์ แต่เป็นความจริงที่ว่าคุณลืมไปว่าคุณกําลังดูนักแสดงสองคนมีส่วนร่วมในงานฝีมือของพวกเขา มีความหมายอยู่เบื้องหลังทุกท่าทางและเกือบทุกการเคลื่อนไหวได้กําหนดความสําคัญเพื่ออธิบายโลกภายในของตัวละครความสัมพันธ์ความรู้สึกและสถานการณ์ของคู่รักทั้งสอง บทสนทนานั้นเบาบาง แต่เหมือนกับส่วนที่เหลือของภาพยนตร์ที่เปี่ยมไปด้วยความหมาย เมื่อพูดถึงความหมายเพลงประกอบก็ติดเชื้อ ใช้ที่นี่กลายเป็นอุปกรณ์เล่าเรื่อง และแม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะมีต้นกําเนิดจากจีน แต่แม้แต่เพลงที่ร้องเป็นภาษาสเปนโดย Nat King Cole ก็ให้ความหมายที่ละเอียดอ่อนแก่ภาพยนตร์เรื่องนี้ ซาวด์แทร็กที่เรียบเรียงนั้นซ้ําซาก แต่การทําซ้ําคือสิ่งที่ทําให้สะดวกสบาย มันถูกใช้ร่วมกับเรื่องราวและไม่ใช่แค่วิธีการนําเพลงไปสู่การปฏิบัติหรือเพื่อจูงใจผู้ชมให้รู้สึกถึงวิธีใดวิธีหนึ่งในบางจุด ฉันจะไม่แนะนําภาพยนตร์เรื่องนี้ให้กับใครฉันกลัวว่าคนส่วนใหญ่จะหดหู่กับกระแสความสงบของเรื่องราว แต่ฉันอยากจะแนะนําให้คนที่กําลังมองหาทางเลือกอื่นนอกเหนือจาก schlock โรแมนติกที่เติมเต็มมัลติเพล็กซ์ในด้านของเราของโลก ฉันต้องบอกว่าฉันถูกถ่ายโดยภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างสมบูรณ์และยังคงดูมันทุกคืน เรื่องราวต้องใช้เวลาในการนําเสนอตัวเองและมีการดูซ้ํา ๆ เนื่องจากมีภาพยนตร์เพียงไม่กี่เรื่องในประเภทนี้ที่เปิดกว้างสําหรับการตีความในวงกว้าง ภาพยนตร์ที่สวยงามมาก

เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นว่าทําไมหลายคนถึงคิดว่า In the Mood for Love เป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของ Wong Kar-Wai ความน่าสนใจของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่เน้นไปที่มุมมองที่ศึกษาเกี่ยวกับความสัมพันธ์ที่ใส่ผ่านเสียงกริ่งทางอารมณ์คือการย้อนรอยเข้าไปในดินแดน Happy Together แต่ไม่มีการปะติดปะต่อแบบไฮเปอร์จลนศาสตร์ของหุ้นภาพยนตร์ที่สั่นสะเทือนและลําดับที่อิ่มตัวมากเกินไปซึ่งกลายเป็นเครื่องหมายการค้าของภาพยนตร์ของ Kar-Wai ตั้งแต่ Chungking Express เช่นเดียวกับ The Limey ของ Soderbergh นี่เป็นความอยากรู้อยากเห็นที่แตกต่างกันสําหรับ Kar-Wai ที่ซึ่งบทสนทนาและพล็อตถูกทอดทิ้งโดยอารมณ์และองค์ประกอบเพื่อสร้างเรื่องราวของสองชีวิตที่ละเอียดอ่อนในภาวะชะงักงันทางอารมณ์ที่ดูเหมือนจะจํากัด มันเป็นข้อพิสูจน์ถึงอัจฉริยะของ Kar-Wai ว่าเขาสามารถสร้างเรื่องราวที่เรียบง่ายเช่นนี้ได้ Chow Mo-Wan (Tony Leung) และ Su Li-zhen (Maggie Cheung) ย้ายเข้ามาอยู่ติดกันภายในอาคารอพาร์ตเมนต์เดียวกัน เขาเป็นนักข่าวที่ใฝ่ฝันที่จะตีพิมพ์นวนิยายศิลปะการต่อสู้และเธอเป็นเลขานุการที่ บริษัท ขนส่ง การคบหากันในที่สุดของพวกเขานั้นชัดเจนตั้งแต่เริ่มต้น แต่ความสุขที่นี่คือวิธีที่ Kar-Wai วาดภาพการเดินทางดังกล่าวอย่างคลุมเครือด้วยมาสเตอร์สโตรกที่ยิ่งใหญ่ของเขา กุญแจสู่ความสําเร็จของภาพยนตร์เรื่องนี้คือการใช้พื้นที่ภายในของ Kar-Wai เล่นกับเครื่องบินเบื้องหน้าและพื้นหลังในลักษณะที่คล้ายกับผลงานของ Polanski ในช่วงครึ่งแรกของภาพยนตร์ที่เย้ายวนใจ Kar-Wai แยก Leung และ Cheung ออกจากกันภายในช็อตในลักษณะที่มองไม่เห็นคนที่สองในการสนทนา Kar-Wai เกี่ยวข้องกับสภาพแวดล้อมและพื้นที่ที่นี่สร้างไดนามิกทางอารมณ์ที่คับแคบระหว่างตัวละครของเขา นอกจากนี้ยังบอกด้วยว่า Kar-Wai ไม่เคยเลือกที่จะมุ่งเน้นไปที่ร่างกายของคู่สมรสของ Mo-Wan และ Li-zhen คู่หูที่ไร้หน้าของพวกเขาหายไปจากภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างเห็นได้ชัดเนื่องจากพวกเขามีแนวโน้มที่จะรักกันเอง นี่ไม่ได้หมายความว่า In the Mood for Love เป็นประสบการณ์ที่จํากัดเพราะ Kar-Wai จัดการเพื่อท่วมภาพยนตร์ของเขาด้วยการเคลื่อนไหวและเสียงของกล้องที่ถูกสะกดจิตในวงกว้าง มีภาพหนึ่งที่เฉินเย้ายวนขึ้นบันไดเชิงเปรียบเทียบกลายเป็นทางลงของเหลียงลงบันไดเดียวกัน การเคลื่อนไหวของพวกเขาเข้ากันได้อย่างสมบูรณ์แบบจองการยิงและสร้างความรู้สึกของความเป็นคู่กามระหว่างตัวเลขทั้งสอง วิญญาณของพวกเขาเชื่อมโยงกัน แต่พวกเขายังไม่ได้รวมตัวกันทางร่างกาย การกระจัดที่เร้าอารมณ์ของฉากเหล่านี้มีทั้งสิ่งที่น่าสนใจและน่าผิดหวังเนื่องจากคู่รักข้ามดาวสองคนปฏิเสธการบริโภคทางกายภาพเนื่องจากความจงรักภักดีที่ต่ําต้อยของพวกเขา ฉากอื่น ๆ ในภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกคั่นด้วยภาพสโลว์โมชั่นสั้น ๆ ของ Cheung ที่เคลื่อนไหวอย่างเร้าอารมณ์ผ่านสภาพแวดล้อมภายในของเธอซึ่งตั้งค่าเป็นคะแนนที่สวยงามอย่างน่าหลอนของ Mike Galasso ชุดของ Cheung ชมเชยพื้นที่ภายนอกของเธออย่างสวยงามในขณะที่เธอเคลื่อนที่อย่างช้าๆผ่านสภาพแวดล้อมของเธอ การเคลื่อนไหวของเธอค่อยๆ ก่อตัวขึ้นอย่างช้าๆ จนถึงสิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นการหลอมรวมที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ระหว่าง Li-szhen และคนรักในฝันของเธอแม้ว่ากระบวนการเกลี้ยกล่อมดูเหมือนจะมีสติสัมปชัญญะทั้งหมด ถ้าฉันทําให้ดูเหมือนว่าตัวละครทั้งสองนี้เป็นเหมือนนกสองตัวที่ปล่อยฟีโรโมนใส่กันมันอาจจะไม่ใช่เรื่องไกลตัว ความผูกพันที่แน่นแฟ้นที่ตัวละครทั้งสองมีกับช่องว่างภายในของพวกเขาเกือบจะรุนแรงพอ ๆ กับความสัมพันธ์ของพวกเขากับภายนอก ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ค่อยเคลื่อนที่เข้าไปในพื้นที่ภายนอกและเมื่อกล้องทํามักจะผ่านหน้าต่างรูปไข่และแถบสัญลักษณ์ที่เตือนเราเสมอว่าตัวละครเหล่านี้เป็นเหมือนสัตว์ที่ถูก จํากัด Kar-Wai ยังคงหยอกล้อเราแม้ว่าคู่รักจะเข้าใกล้พอที่จะสัมผัสได้ทําลายความใกล้ชิดของทั้งคู่ด้วยการยิงพวกเขาผ่านกระจกหรือผ่านช่องว่างภายในเสื้อผ้าที่อยู่ภายในตู้เสื้อผ้า แม่ธรรมชาติดูเหมือนจะตอบสนองต่อความต้องการทางเพศความรักของพวกเขามักจะปล่อยยอดฝนที่อ่อนนุ่มเหนือตัวละครหลังจากที่ร่างกายของพวกเขาร่อนใกล้กัน ภาพน้ําตกในบรรยากาศที่หลอนของ Kar-Wai ทําให้ Lai Yu-Fai ของ Leung ได้สัมผัสกับการปล่อย cathartic ใน Happy Together แม้ว่า Ho Po-wing ของ Leslie Cheung จะไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อสนุกกับเขาก็ตาม ในตอนท้ายของภาพยนตร์เรื่องนั้นความรักถูกผูกไว้กับการกระทําของสงครามอย่างแยกไม่ออกจนการประกาศความรักที่เงียบงันของชายคนที่สามส่งสัญญาณให้ Yu-Fai ตระหนักว่าความฝันของเขาที่จะเห็นน้ําตกจะนําความสงบสุขภายในมาให้เขาแม้ว่าจะไม่นําคนรักของเขากลับมาก็ตาม การเดินทางของโมวันสิ้นสุดลงภายในขอบเขตของวัดที่พังทลาย การสูญเสียอารมณ์ของเขาเองนั้นขนานกับบรรยากาศทางการเมืองของประเทศของเขาและการไม่มี Li-szhen นั้นทําให้ทนได้ก็ต่อเมื่อ Kar-Wai อนุญาตให้ Mo-Wan ได้สัมผัสกับการปลดปล่อย Mo-Wan ให้ความสําคัญกับตํานานโบราณและการปล่อยความลับของเขาไปสู่รอยแตกในวัดทําให้เขาสามารถใช้ชีวิตในสมัยของเขาด้วยความหวังว่าการสูญเสียและความปวดใจทั้งหมดของเขามีจุดประสงค์ที่สูงกว่า

เมื่อฉันกําปั้นดูหนังฉันพูดกับตัวเองว่า "เพื่อให้ภาพยนตร์สามารถสร้างได้เช่นนี้" เรื่องราวความรักบทกวีที่งดงามของ Wong Kar Wai จับฉันตลอดและแม้กระทั่งหลังภาพยนตร์ ฉันต้องยอมรับว่านี่เป็นหนึ่งในภาพยนตร์รักที่ดีที่สุดอาจจะดีที่สุดที่ฉันเคยดู เนื้อหาและรูปแบบทับซ้อนกันอย่างสมบูรณ์แบบ เมื่อดูความรักที่เป็นความลับเราจะเห็นตัวละครในกรอบที่มีขอบเขตซึ่ง จํากัด การเคลื่อนไหวและความรู้สึกของพวกเขา มุมกล้องที่สวยงามและแสงทําให้ความรู้สึกและบลูส์สัมผัสได้ ฉันอยากจะแสดงความยินดีกับ Christopher Doyle และ Pin Bing Lee สําหรับผลงานภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมของพวกเขาซึ่งสร้างอารมณ์แห่งความรัก นอกจากนี้เพลงยังกําหนดความเศร้าของความรักที่เล่นตามเฟรมสโลว์โมชั่นที่สวยงามและแสดงตัวละครในอารมณ์ที่สิ้นหวัง และแน่นอนว่าการแสดงของนักแสดงที่ทําให้ความรักเป็นจริง ในที่สุดองค์ประกอบทั้งหมดในภาพยนตร์เรื่องนี้รวมกันอย่างสมบูรณ์แบบภายใต้การดูแลของ WKW และทําให้ผู้ชมรู้สึกที่เรียกว่าความรัก

สิ่งที่ Wong Kar-Wai กําลังเผชิญอยู่โดยทั่วไปคือความเป็นจริงและการประดิษฐ์ เพื่อนบ้านสองคนในภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นความรักด้วยการเลียนแบบความคิดเกี่ยวกับความรักระหว่างคู่สมรสของพวกเขา แต่เส้นแบ่งระหว่างการเลียนแบบและความเป็นจริงมักเป็นปัญหาเสมอ ในฐานะผู้ชมภาพยนตร์เราเชื่อในความโรแมนติกปลอมและการล่วงประเวณีที่ไร้สาระมากกว่าของจริงเนื่องจากคู่สมรสทั้งสองไม่ปรากฏในภาพยนตร์ แต่ยังมีน้ําเสียงที่เหมือนฝันสําหรับภาพยนตร์และภาพยนตร์ที่ครอบงําความคิดเกี่ยวกับความเป็นจริง จากที่กล่าวมาฉันคิดว่ามันเป็นความคิดที่ลื่นไหลของความเป็นจริงที่ทําให้มันยากสําหรับฉันที่จะมีส่วนร่วมกับภาพยนตร์เรื่องนี้ ไม่มีการเล่าเรื่องแบบดั้งเดิมมากนักที่จะคว้ามาที่นี่ - ตัวละครเป็นรหัสและเรื่องราวช้าและมักถูกขัดจังหวะด้วยลําดับดนตรี Kar-Wai เห็นได้ชัดว่าวาดละครประโลมโลกของ Sirkean และละครครอบครัวช้า Ozu-esque เป็นอิทธิพลและฉันก็ไม่ใช่แฟนตัวยงเช่นกัน มันเป็นภาพยนตร์ที่สวยงามโดยเฉพาะอย่างยิ่งสายตาอ้อยอิ่งกว่าสีของ 1960s จีนและมักจะได้รับการนอกรีตเช่นการใช้เวลานานเพียงด้านเดียวของการสนทนา และมันทําให้ฉันคิดมาก แต่ประสบการณ์จริงในการชมภาพยนตร์นั้นเป็นเรื่องที่ลาก บางทีฉันอาจจะไม่ใช่นักดูหนังที่โตพอที่จะเป็นผู้ใหญ่ สวยงาม แต่เป็นความงามที่เหินห่างและเป็นหมัน

ฉันได้รับการแนะนําให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นหนึ่งในเรื่องราวความรักที่ดีที่สุดที่เคยเล่ามา และในฐานะที่ฉันเป็นแฟนตัวยงของความรักฉันซื้อตั๋วและนั่งตัวเองในโรงละคร หลังจาก 90 นาทีฉันออกจากโรงละครโดยไม่มีอะไรนอกจากความผิดหวังและเพลงธีมเป็นสิ่งเดียวที่ดีของภาพยนตร์ ฉันรู้สึกตกใจกับเรื่องราวที่คนสองคนสามารถรักกันได้ แต่กลัวมากจนไม่ลงมือทํา ฉันไม่สามารถผ่านอุปสรรคทางภาษาและอุปสรรคทางวัฒนธรรมได้ ครั้งที่สองที่ฉันวิ่งเข้าไป ฉันอยู่ในอารมณ์ที่แตกต่างไม่มีความคาดหวังใด ๆ อีกต่อไป ... และมีความอดทนมากขึ้นจิตใจที่ผ่อนคลายมากขึ้นในการ "ดู" ภาพยนตร์ ... ... และทันทีที่ฉันลืมตาฉันก็ค้นพบความรัก ความงามของภาพยนตร์ ฉันไปไกลกว่าภาษาและเรื่องราวความรักและเห็นการแสดง (แม้แต่ครู่เดียวที่ฉันเคยรู้สึกเหมือนพวกเขากําลังแสดง!) และภาพยนตร์ ครั้งแรกที่ฉันได้ยินคําจํากัดความของภาพยนตร์คือฉันบอกว่ามันควรจะเป็นห่วงโซ่ของภาพถ่ายที่สมดุลอย่างสมบูรณ์แบบ (ภาพ) และนี่คือภาพยนตร์ที่ตรงกับคําอธิบาย เกือบทุกช็อตมีความคิดอยู่เบื้องหลังและรวมกับเพลง และเอฟเฟกต์แสง... ผลลัพธ์ที่ได้เป็นเพียงผลงานชิ้นเอก! และผลงานชิ้นเอกเป็นเพียงสิ่งที่คุณต้องมีในคอลเล็กชันภาพยนตร์ของคุณ

ตั้งอยู่ใน 1962 ฮ่องกง (ในช่วงเวลาที่วุ่นวายตามที่เราได้รับแจ้ง) เรื่องราวที่ใกล้ชิดอย่างยิ่งของความรักที่ล้มเหลวระหว่างคนสองคนที่แต่งงานแล้วซึ่งเชื่อมโยงกับประเพณีของพวกเขาสามารถระลึกถึงแก่นแท้ของฮอลลีวูดเก่าในฉากหลังฉากสีเขียวชอุ่มกระตุ้นราคะ แต่ยับยั้งชั่งใจ (ตรงข้ามกับเรื่องเพศที่จําเป็นและฉากเปลือยเป็นครั้งคราวซึ่งกลายเป็นส่วนหนึ่งของบรรทัดฐานของความโรแมนติกในภาพยนตร์) และการใช้การแสดงออกทางสีหน้าเพื่อแนะนําการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในอารมณ์หรือการสื่อสาร ไม่ยากที่จะเห็นอิทธิพลของ Marguerite Duras ที่นี่เนื่องจากเธอเป็นที่รู้จักในเรื่องความเรียบง่ายในการเล่าเรื่องรวมถึงการอธิบายละครที่ทรงพลังโดยใช้ศิลปะการสนทนาด้วยวาจาและไม่ใช่คําพูดระหว่างตัวละครสองตัวที่มีสายสัมพันธ์ที่แน่นแฟ้นรวมถึงการใช้ฉากที่ออกกฎหมายใหม่ซึ่งอาจเกิดขึ้นในชีวิตของตัวละครทั้งสองในที่สุด จาก Hiroshima MON AMOUR ถึง MODERATO CANTABILE ปากกาของเธอสามารถมองเห็นได้ชัดเจนที่นี่ตั้งแต่วินาทีที่เราเข้าไปในห้องที่คับแคบของ Mr. Chow (Tony Leung) และ Mrs. Su Li-zhen (Maggie Cheung) ไปจนถึงฉากสุดท้ายที่อธิบายความรุนแรงของความเสียใจที่เขารู้สึกในขณะที่เขานึกถึงโอกาสที่สูญเสียไปในการยืนยันความสัมพันธ์นี้ เนื้อเรื่องคล้ายกับสิ่งที่ Duras สามารถเขียนได้: Mr. Chow และ Mrs. Su Li-zhen เพื่อนบ้านในอพาร์ตเมนต์เช่าในขณะที่ทั้งคู่เป็นมืออาชีพที่ประสบความสําเร็จพอสมควรเริ่มค้นพบด้วยวิธีซ้ําซากที่สุดที่คู่สมรสของพวกเขากําลังนอกใจพวกเขาและพวกเขาค้นพบค่อนข้างเป็นธรรมชาติมันอยู่ด้วยกัน คําถามคือพวกเขาควรปฏิบัติตามสิ่งที่พวกเขารู้สึกต่อกันหรือไม่เป็นเหมือนคู่ของพวกเขา? ทุกฉากเล่นกับความคิดที่ว่าเมื่อใดก็ตามที่พวกเขาจะยอมแพ้ซึ่งกันและกันและเมื่อถึงจุดหนึ่งก็แนะนําว่าในที่สุดพวกเขาก็ทําแม้ว่าจะล่วงล้ําเช่นเดียวกับกล้องในรายละเอียดให้เราเผชิญหน้าของพวกเขา (ซึ่งดูเหมือนจะเกิดขึ้นทุกวันตามที่เห็นจากการเปลี่ยนแปลงบ่อยครั้งของชุดของ Cheung) เราไม่เคยเห็นมัน การไม่เห็นพวกเขาผ่านแรงดึงดูดของพวกเขาทําให้การแยกทางกันในที่สุดยิ่งขมขื่นมากขึ้นเพราะในทุกช่วงเวลาที่เราต้องการให้บางสิ่งบางอย่างเกิดขึ้น - ตัวเร่งปฏิกิริยาบางอย่าง - และสิ่งเดียวที่เกิดขึ้นคือเมื่อเหลียงเปิดเผยกับเธอว่าเขารักเธอ ตามด้วยการเปิดเผยที่โหดร้ายอย่างเงียบ ๆ ของเขาว่าเธอจะไม่มีวันทิ้งสามีของเธอซึ่งหมายความว่าเขาจะไม่ นอกจากนี้ยังทําให้เราได้เห็นสิ่งที่วัฒนธรรมและเวลาสามารถทําได้: จากมุมมองของตะวันตกการบริโภคความรักของพวกเขาไปสู่ความสัมพันธ์ที่มั่นคงและยั่งยืนมากขึ้นจะเป็นไปได้โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุค 60 แต่เนื่องจากเป็นฮ่องกงค่านิยมทางวัฒนธรรมจึงแตกต่างกันอย่างเห็นได้ชัด การแสดงที่นี่มีลําดับสูง: มันง่ายมากที่จะเล่นเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่ร้อนแรง แต่การจะเล่นความสัมพันธ์ที่กดขี่และสงบสุขอย่างต่อเนื่องซึ่งเต็มไปด้วยความปรารถนาเพียงแต่แทบจะไม่แนะนํานั้นยากและทําให้ราคะทั้งหมดมีสมองมากกว่าที่เห็นได้ชัดเจนหรือภาพ Cheung และ Leung smolder และเคมีที่เสียหายของพวกเขาคงอยู่นานหลังจากที่เครดิตได้รีด

ในฮ่องกง พ.ศ. 2505 บรรณาธิการ Chow Mo-wan (Tony Leung Chiu Wai) และภรรยาของเขาและเลขานุการ Su Li-Zhen Chan (Maggie Cheung) และสามีของเธอย้ายไปที่อาคารเก่าพร้อมกัน คู่รักแต่ละคู่เพิ่งเช่าห้องในอพาร์ตเมนต์บนชั้นเดียวกัน ภรรยาและสามีของพวกเขาอยู่ห่างจากบ้านเป็นส่วนใหญ่ และ Chow และ Li-Zhen มีนิสัยเหมือนกัน: พวกเขาชอบเรื่องกังฟูและบะหมี่และสบู่จากร้านอาหารใกล้อาคาร การติดต่อใกล้ชิดของพวกเขากลายเป็นมิตรภาพและความรักที่สงบและอดกลั้น ต่อมาพวกเขารู้ว่าเพื่อนของพวกเขากําลังมีชู้ Chow ตกหลุมรัก Li-Zhen แต่ความเขินอายและสภาพที่กดขี่ของผู้หญิงที่แต่งงานแล้วทําให้ความรักของเธออยู่ในระดับที่สงบสุข 'In the Mood for Love' เป็นเรื่องราวความรักที่ช้าสวยงามเศร้าโศกและโรแมนติกพร้อมการถ่ายภาพและซาวด์แทร็กที่ยอดเยี่ยมและฉบับที่ผิดปกติมาก ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่มีบทภาพยนตร์และนักแสดงไม่เคยแน่ใจว่าพวกเขาจะถ่ายทําอะไร ต่อมาผู้กํากับได้แก้ไขเรื่องราวของเขาตามฟุตเทจ เมื่อเชาย้ายไปสิงคโปร์มีช่องว่างหลายปีในเรื่องจนถึงปี 1966 เมื่อข้อสรุปเปิดกว้างโดยเจตนาและไม่ได้กําหนดไว้อย่างดีทิ้งคําถามเช่นใครเป็นเด็กกับหลี่เจิ้น คะแนนของฉันคือแปด ชื่อ (บราซิล): 'Amor À Flor da Pele' ('Love on the Surface of the Skin')

คนสองคนที่อาศัยอยู่ในแฟลตคอมเพล็กซ์เดียวกันพบว่าคู่ของพวกเขากําลังมีความสัมพันธ์กัน ในขณะที่พวกเขาพยายามปะติดปะต่อว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไรพวกเขายังเริ่มต้นการเดินทางทางอารมณ์ที่ปวดเมื่อยสําหรับความละเอียดต่อยอดความสําเร็จก่อนหน้านี้ของเขากับ Happy Together และ Chungking Express Wong Kar Wai ให้เรื่องราวที่ค่อนข้างล้าสมัยและน่าอัศจรรย์ของความหลงใหลที่ตื่นขึ้นใหม่ความปรารถนาและความรักที่ไม่สมหวัง อาจเป็นไปได้ว่า In the Mood for Love ไม่ใช่รสนิยมของทุกคน มันเดินเข้ามาค่อนข้างขี้เกียจที่ 98 นาที: ไม่ยาวเป็นพิเศษสําหรับภาพยนตร์ แต่มันดูยาวขึ้นเพราะไม่ค่อยเกิดขึ้นจริงๆ แต่ความรู้สึกขี้เกียจนี้ปกปิดภาพยนตร์ที่สร้างขึ้นค่อนข้างแน่น เรื่องราวส่วนใหญ่ถูกถักทออย่างมีไหวพริบเกี่ยวกับชุดของบทบาทฉากที่ตัวละครแสดงสถานการณ์ที่สันนิษฐานระหว่างคู่สมรสของตนพยายามหาว่าความสัมพันธ์เริ่มต้นอย่างไร ฉันพูดไหวพริบเพราะแน่นอนว่าสิ่งนี้ทําให้ผู้ชม (และตัวละคร) ยากที่จะบอกว่าอะไรคือ "ในบทบาท" และสิ่งที่เป็นของแท้ หากทั้งหมดนี้ฟังดูค่อนข้างมีศิลปะและความรู้สึกผิดชอบชั่วดีนั่นเป็นเพราะมันเป็น อย่างไม่ละอายใจ และเล่นเพื่อความสมบูรณ์แบบโดยสองคนที่ดีที่สุดของฮ่องกงคือ Maggie Cheung และ Leung Chui Wai ด้วยการสนับสนุนที่ยอดเยี่ยมจาก Ping Lam Siu และ Rebecca Pan.It ยังเป็นการแสดงที่ยอดเยี่ยมโดย Wong Kar Wai ซึ่งปฏิบัติต่อผู้ชมด้วยประสาทสัมผัสและราคะมากเกินไป นําคริสโตเฟอร์ ดอยล์ (ซึ่งต่อมาได้ใช้สไตล์ที่เขียวชอุ่มและสุกงอมของเขากับ Hero) และ Pin Bing Lee (ซึ่งมีสไตล์ที่ดูเรียบง่ายอย่างสวยงามใน Springtime in a Small Town) เป็นอัจฉริยะด้านภาพยนตร์ มันมีความงามที่กล้าหาญของ Doyle โดยปราศจากความวิเศษของ Athena-poster อย่างตรงไปตรงมาจากผลงานของเขาใน Hero ดนตรีเช่นเคยกับหว่องมีความโดดเด่น ตั้งแต่ Nat King Cole ร้องเพลงเป็นภาษาสเปนไปจนถึงสตริงหลอกหลอนของธีมหลักมันเข้ากับความงามที่ผสมผสานของภาพได้อย่างสมบูรณ์แบบ ทั้งหมดในทุกภาพยนตร์ชั้นนําไม่ว่าจะตัดสินจากพล็อตการแสดงภาพยนตร์หรือเพลงประกอบ คล้ายกับ แต่เข้าถึงได้ง่ายกว่า Wings of Desire ของ Wim Wenders นี่เป็นเรื่องราวที่สวยงามและล้าสมัยเกี่ยวกับความรักที่หายไปและฟื้นคืนชีพ และจับตาดูห้องพักในโรงแรมของ Tony Leung ในปี 2046 ซึ่งสันนิษฐานว่าภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของ Wong มีชื่อเดียวกัน

การศึกษาความรักที่สง่างามของ Wong Kar-Wai ระหว่างสองเพื่อนบ้านที่โดดเดี่ยวเป็นผลงานชิ้นเอกที่หายากของความงามและความละเอียดอ่อนที่จะให้รางวัลแก่ความสนใจอย่างใกล้ชิดของผู้ชมทุกคนที่เต็มใจที่จะซึมซับช่วงเวลาที่กําหนดอย่างเงียบ ๆ ในชีวิตของตัวละครและพร้อมที่จะละทิ้งข้อกําหนดเบื้องต้นที่ดูเหมือนจะมีเงื่อนไขในปัจจุบันสําหรับเรื่องราวที่จะจัดวางสําหรับพวกเขาเช่นเมนู มันเป็นเรื่องราวที่ใกล้ชิดบอกเล่าด้วยความใส่ใจในจังหวะที่ตั้งใจซึ่งจับภาพด้วยความงามอันประณีตทั้งความลึกของอารมณ์ที่แบ่งปันโดยตัวละครหลักและข้อ จํากัด ทางสังคมและความรู้สึกของความเป็นเจ้าของที่เห็นได้ชัดว่ากีดกันพวกเขาจากการบริโภคความรักของพวกเขา Chow (Tony Leung) และ Chan (Maggie Cheung) ย้ายเข้าห้องเดี่ยวในอพาร์ตเมนต์ที่อยู่ติดกันในวันเดียวกันในปี 1962 ฮ่องกง สามีของ Chan ใช้เวลาหลายสัปดาห์ในการออกไปทําธุระที่บ้านในขณะที่ภรรยาของ Chow พิสูจน์ให้เห็นว่าเข้าใจยากไม่แพ้กัน เมื่อเวลาผ่านไปจะเห็นได้ว่าทั้งคู่คู่สมรสของพวกเขามีความสัมพันธ์กันซึ่งเป็นการตระหนักที่ดึงพวกเขามารวมกันและส่งสัญญาณการเริ่มต้นของความสัมพันธ์ที่ลึกซึ้ง Wong Kar-Wai ได้สร้างเรื่องราวที่สวยงามราวกับเป็นปริศนา เกือบทุกอย่างถูกบอกใบ้ที่นี่ต้องใช้สมาธิในระดับสูงจากผู้ชมหากพวกเขาจะได้รับรางวัลด้วยความเข้าใจใด ๆ เกี่ยวกับองค์ประกอบทางเพศและสังคมวิทยาที่ตัวเอกต่อสู้และความรู้สึกสูญเสียที่ไม่สามารถเรียกคืนได้ซึ่งเป็นรางวัลของผู้ที่ขาดความแข็งแกร่งและความกล้าหาญของอารมณ์ของพวกเขา คู่สมรสที่เป็นชู้ไม่เคยเห็นบนหน้าจอนี่ไม่ใช่เรื่องราวของพวกเขา พวกเขาเป็นเพียงตัวเร่งปฏิกิริยาสําหรับสิ่งที่เราแสดงและลักษณะที่ Chow และ Chan เปิดเผยการนอกใจของพวกเขาเป็นเรื่องปกติของความละเอียดอ่อนที่ Wong Kar-Wai บอกเล่าเรื่องราวของเขา เราเฝ้าดูอารมณ์ที่ริบหรี่อยู่ใต้พื้นผิวของใบหน้าที่แต่งขึ้นอย่างระมัดระวังของ Chan ขณะที่เธอเสนอยาให้กับภรรยาของ Chow โดยรู้ก่อนว่าเราได้ขัดจังหวะการประสานงานที่ผิดกฎหมายของเธอกับสามีของเธอเอง ภาพถัดไป: กําปั้นของ Chow เคาะประตูของเธอแหวนแต่งงานโดดเด่นแหวนแต่งงานของพวกเขาสัญลักษณ์ของความรักการนอกใจและความผิดที่แยกพวกเขามักจะโดดเด่นในขณะที่ Chan ร้องไห้ในห้องอาบน้ํา สองสามฉากต่อมาการหลอกลวงได้รับการยืนยันเมื่อทั้ง Chan และ Chow ตระหนักว่าคู่สมรสของพวกเขามีทรัพย์สินเหมือนกันซึ่งสามารถซื้อได้จากต่างประเทศเท่านั้น อารมณ์เกือบจะไร้สาระในบางครั้งและภาพยนตร์เรื่องนี้เต็มไปด้วยสีสันและลวดลายที่เขียวชอุ่ม Wong Kar-Wai บดบังมุมมองของเราซ้ําแล้วซ้ําเล่าไม่ว่าจะผ่านหน้าต่างที่เต็มไปด้วยฝุ่นหรือผ่านกรอบที่ประกอบด้วยทักษะที่ออกแบบมาเพื่อเน้นความรู้สึกของการกักขังภายในเมืองฮ่องกงที่มีประชากรมากเกินไป หลายครั้งที่ผนังใช้เวลาครึ่งหนึ่งของหน้าจอ (หรือมากกว่า) หว่องยังใช้สโลว์โมชั่นอย่างมีประสิทธิภาพเพื่อสร้างความประทับใจให้กับความเหงาและความทรงจําที่มีพื้นผิวสมบูรณ์เช่นช่วงเวลาในช่วงต้นของภาพยนตร์เมื่อ Chow และ Chan ก่อนที่มิตรภาพของพวกเขาจะพัฒนาขึ้นแบ่งปันภาพสั้น ๆ ในห้องด้านหน้าของเจ้าของบ้านของเธอซึ่งมีเกมไพ่นกกระจอกเกิดขึ้น เหลียงและเชืองเข้ากันได้อย่างสมบูรณ์แบบถ่ายทอดความรู้สึกผิดและความหงุดหงิดในการแสดงที่อาศัยความแตกต่างมากกว่าคําพูดมันเป็นประเภทของการแสดงที่ประสบความสําเร็จมากที่สุดเท่านั้นที่สามารถดึงออกมาได้และทั้ง Leung และ Cheung ก็ทําได้อย่างน่าชื่นชม In the Mood For Love เป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับความเหงาในสถานที่แออัดเกี่ยวกับความขมขื่นของความเสียใจและเรื่องราวของมันถูกบอกเล่าในลักษณะที่ชาญฉลาดและเย้ายวนซึ่งทําให้ผู้ชมประหลาดใจกับความรู้สึกของภาพโดยธรรมชาติของผู้กํากับและความสามารถในการนําเสนอภาพยนตร์ที่มีอารมณ์สูงในลักษณะที่ จํากัด ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการต่อสู้ภายในของตัวเอกได้อย่างยอดเยี่ยม ใครก็ตามที่คิดว่าตัวเองเป็นคนรักหนังตัวจริงควรพยายามดูหนังเรื่องนี้