Tokyo Story (1953)

ฉันคิดว่าภาพยนตร์เรื่องนี้น่าทึ่งด้วยเหตุผลที่ฉันไม่ได้คาดหวัง ฉันเคยได้ยินเรื่อง "Tokyo Story" ของ Yasujiro Ozu มาหลายปีแล้ว แต่ไม่เคยมีโอกาสได้เห็นจนกระทั่ง Criterion ฟื้นคืนชีพมันเป็นส่วนหนึ่งของคอลเลคชันดีวีดีของพวกเขา ภาพยนตร์มหัศจรรย์ปี 1953 อายุกว่าห้าสิบปีนี้สะท้อนอย่างลึกซึ้งในปัจจุบัน ผู้ที่อยู่นอกญี่ปุ่นไม่ค่อยได้เห็นภาพยนตร์คลาสสิกของญี่ปุ่นที่ไม่เกี่ยวข้องกับนักรบซามูไรในการต่อสู้ในยุคกลาง อย่างไรก็ตามเรื่องนี้เป็นละครครอบครัวที่สังเกตได้อย่างละเอียดซึ่งมีฉากอยู่ในญี่ปุ่นหลังสงครามโลกครั้งที่สองและเป็นความเงียบและการขาดข้ออ้างของสไตล์การสร้างภาพยนตร์ของ Ozu ที่ทําให้เรื่องนี้เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่เคลื่อนไหวมากที่สุด เนื้อเรื่องมีศูนย์กลางอยู่ที่ Shukishi และ Tomi คู่รักสูงอายุที่เดินทางข้ามประเทศจากหมู่บ้านชาวประมงทางตอนใต้ของ Onomichi เพื่อไปเยี่ยมลูกผู้ใหญ่ลูกสาว Shige และลูกชาย Koichi ในโตเกียว เด็ก ๆ ตระหนักถึงภาระหน้าที่ในการสร้างความบันเทิงให้กับพวกเขาและพาพวกเขาไปที่ Atami ซึ่งเป็นรีสอร์ทใกล้เคียงที่มุ่งเป้าไปที่ผู้เปิดเผยวันหยุดสุดสัปดาห์ เมื่อกลับมาที่โตเกียวโดยไม่คาดคิดโทมิไปเยี่ยมลูกสะใภ้โนริโกะแม่ม่ายของโชจิลูกชายคนที่สองในขณะที่ชูคิชิเมากับสหายเก่า คู่สามีภรรยาเก่าตระหนักว่าพวกเขากลายเป็นภาระของลูก ๆ และตัดสินใจกลับไปที่โอโนมิจิ พวกเขายังมีลูกสาวคนเล็ก Kyoko ครูโรงเรียนที่อาศัยอยู่กับพวกเขาและลูกชายคนเล็ก Keizo ทํางานให้กับ บริษัท รถไฟในโอซาก้า ถึงตอนนี้เด็ก ๆ ยกเว้นเคียวโกะและโนริโกะผู้ซื่อสัตย์ได้ยอมแพ้ต่อพ่อแม่ของพวกเขาแม้ว่าโทมิจะป่วยในโอซาก้าระหว่างทางกลับบ้าน จากโครงเรื่องที่ดูเหมือนซับซ้อนและฟังดูไม่สําคัญซึ่งเต็มไปด้วยความเป็นไปได้ของละครน้ําเน่า Ozu ได้สร้างภาพยนตร์ที่จริงใจและน่าขันในท้ายที่สุดที่เน้นรายละเอียดในชีวิตของผู้คนมากกว่าสถานการณ์ดราม่าเพียงครั้งเดียว สิ่งที่ทําให้ฉันหลงใหลเกี่ยวกับสไตล์ที่แปลกประหลาดของ Ozu คือวิธีที่เขาอาศัยการดื้อรั้นเพื่อนําเรื่องราวของเขาไปข้างหน้า ในความเป็นจริงเหตุการณ์สําคัญบางอย่างเกิดขึ้นนอกกล้องเพราะการสังเกตที่เรียบง่ายและทะลุทะลวงของ Ozu เกี่ยวกับชีวิตของตัวละครเหล่านี้ยังคงลึกซึ้งอย่างทรงพลังโดยไม่ต้องคิด David Desser นักวิชาการของ Ozu ซึ่งให้ความเห็นอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับแทร็กเสียงทางเลือกอธิบายแนวคิดนี้ว่าเป็น "จุดไข่ปลาเล่าเรื่อง" ซึ่งเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพเพียงอย่างเดียวของ Ozu ในการให้ความต่อเนื่องทางอารมณ์แก่เรื่องราวโดยไม่ต้องให้รายละเอียดที่คาดเดาได้ทั้งหมดในระหว่างนั้น โอสุยังวางกล้องให้ต่ําตลอดทั้งภาพยนตร์เพื่อจําลองมุมมองของใครบางคนที่นั่งบนเสื่อทาทามิ มันเพิ่มอย่างมีนัยสําคัญให้กับมนุษยชาติที่เขากระตุ้น ไม่มีการเผชิญหน้ากันอย่างไพเราะในหมู่ตัวละครไม่มีการแสดงแบบ masochistic และบทสนทนาก็ไม่เป็นทางการเนื่องจากแม้แต่คําพูดนอกมือที่สุดก็มีน้ําหนักในเรื่อง ภาพยนตร์เรื่องนี้ประณามไม่มีใครและความรู้สึกหลีกเลี่ยงไม่ได้นั้นมีเพียงความโศกเศร้าที่ลาออกเท่านั้น สิ่งที่ทําให้ฉันประหลาดใจมากที่สุดคือตอนจบนั้นรุนแรงมากเพราะตัวละครรู้สึกจริงสําหรับฉันไม่ใช่เพราะมีการพัฒนาพล็อตที่บิดเบือนแม้กระทั่งความตายซึ่งบังคับให้ฉันรู้สึกกับพวกเขา ฉันรักการแสดงเพราะพวกเขามีความสมจริงแบบใหม่ที่ทําให้พวกเขาทั้งหมดมีผลกระทบมากขึ้น Chishu Ryu และ Chieko Higashiyama เป็นของแท้อย่างน่าอัศจรรย์ในฐานะ Shukishi และ Tomi ถ่ายทอดการลาออกที่พวกเขารู้สึกเกี่ยวกับชีวิตและลูก ๆ ของพวกเขาได้อย่างสมบูรณ์แบบโดยไม่ลื่นไถลไปสู่ความรู้สึกซาบซึ้งราคาถูก ฮิกาชิยามะแสดงท่าทางที่สดใสของคุณยายได้อย่างง่ายดายดังนั้นเมื่อความโศกเศร้าเข้ามาครอบงําในชีวิตของเธอมันจะกลายเป็นสิ่งที่หลอกหลอนมากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งเธอมีฉากที่สวยงามที่โทมิมองไปที่หลานของเธออย่างสงสัยว่าเขาจะเป็นอย่างไรเมื่อเขาโตขึ้นและเธอจะมีชีวิตอยู่เพื่อดูว่าเกิดอะไรขึ้น ที่น่าสะเทือนใจยิ่งกว่านั้นคือฉากที่ชูคิชิและโทมินั่งอยู่ในสวนอุเอโนะโดยตระหนักว่าลูก ๆ ของพวกเขาไม่มีเวลาให้พวกเขาและลาออกเนื่องจากพวกเขาต้องหาที่หลับนอนในตอนกลางคืน ภาพยนตร์ที่ใกล้เคียงที่สุดกับวายร้ายคือ Shige ซึ่งแสดงโดย Haruko Sugimura อย่างไม่เกรงกลัวซึ่งสามารถแสดงความเคารพความเพ้อฝันและ conniving ในแบบที่สมจริง ดูเธอในขณะที่เธอบ่นเกี่ยวกับเค้กราคาแพงที่สามีของเธอซื้อให้พ่อแม่ของเธอ (ในขณะที่เธอกินมันเองอย่างเห็นแก่ตัว) หรือวิธีที่เธอหลอกให้โคอิจิร่วมจัดหาเงินทุนในการเดินทางไปอาตามิหรือวิธีที่เธอแสดงความหงุดหงิดเมื่อพ่อแม่ของเธอกลับบ้านเร็วจากสปา ดังนั้นยามามูระ (คุ้นเคยกับผู้ชมชาวตะวันตกในภายหลังในฐานะพลเรือเอกยามาโมโตะใน "Tora! โทระ! โทระ!") แสดงความเฉยเมยในระดับที่เหมาะสมในฐานะ Koichi และ Kyoko Kagawa มีเส้นที่คมชัดสองสามเส้นในตอนท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้ในฐานะ Kyoko ที่ผิดหวัง แต่การแสดงที่ดีที่สุดมาจาก Setsuko Hara ในตํานานนักแสดงที่เปล่งประกายซึ่งความงามและความไวทําให้ฉันนึกถึง Olivia de Havilland ในยุคเดียวกัน ในฐานะโนริโกะเธอน่าทึ่งในการแสดงความสุภาพเรียบร้อยของตัวละครความเอื้ออาทรที่ไม่ถูกบังคับของเธอแม้จะมีสถานะตกต่ําและรอยยิ้มอย่างต่อเนื่องของเธอเป็นหน้ากากสําหรับความเจ็บปวดของเธอ เธอมีช่วงเวลาที่ส่งผลกระทบอย่างลึกซึ้งมากมาย เช่น เมื่อโนริโกะอธิบายกับชูกิชิและโทมิว่าเธอคิดถึงสามีของเธออย่างไร แม้ว่าจะบอกเป็นนัยว่าเขาเป็นคนติดเหล้าที่โหดร้ายก็ตาม หรือคําอําลาที่สัมผัสได้กับเคียวโกะ หรือความอับอายที่เจ็บปวดของเธอต่อความนับถืออย่างสูงที่ชูคิชิยึดมั่นในความเมตตาของเธอ อย่าคาดหวังดอกไม้ไฟหรือช่วงเวลาที่น่าตกใจใด ๆ เพียงแค่ภาพยนตร์อารมณ์ที่ทรงพลังทั้งๆที่ดูเหมือนวิธีการเจียมเนื้อเจียมตัว ชุดดีวีดีสองแผ่นมีคําอธิบายจาก Desser ในแผ่นแรกเช่นเดียวกับตัวอย่าง ในแผ่นที่สองมีสารคดีที่ยอดเยี่ยมสองเรื่อง หนึ่งคือสารคดีที่ครอบคลุมในปี 1983 ความยาวสองชั่วโมงที่เน้นชีวิตและอาชีพของ Ozu และเรื่องที่สองคือการบรรณาการ 40 นาทีจากผู้กํากับภาพยนตร์ต่างประเทศหลายคน

เช่นเดียวกับผลงานที่ยอดเยี่ยมทุกชิ้นภาพยนตร์เรื่องนี้มีความสมบูรณ์แบบที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองในสไตล์จังหวะรายละเอียดและวิสัยทัศน์ของศิลปิน - แต่ Tokyo Story เป็นสากลมากในการอุทธรณ์ - สําหรับพ่อแม่ทุกคนลูกชายหรือลูกสาวทุกคน - สําหรับทุกคน มันถูกสร้างขึ้นเมื่อ 50 ปีที่แล้วในญี่ปุ่นเกี่ยวกับคนที่อาศัยอยู่ห่างไกล แต่ก็เกี่ยวกับเราทุกคนครอบครัวปัญหาความผิดของเราและการค้นหาความรักและความหมายของเรา ภาพยนตร์ของ Ozu ไม่ต้องการให้ใครเป็นคนชอบดูหนังหรือพยายามแก้สัญลักษณ์ที่ซับซ้อนเพื่อชื่นชมและรักมัน มันนํามาซึ่งรอยยิ้มเพราะมันเป็นหนังตลก (อย่างน้อย 2/3 เรื่องแรก) และความเศร้ากับละครสูงของ 1/3 สุดท้ายของภาพยนตร์ ภาพยนตร์ที่เงียบและเรียบง่ายของ Yasujiro Ozu บอกเล่าเรื่องราวของคู่สามีภรรยาสูงอายุที่เดินทางไปโตเกียวเพื่อดูลูกๆ ที่โตแล้วและครอบครัวของพวกเขา - ลูกชายลูกสาวและลูกสะใภ้ซึ่งเป็นแม่ม่ายของลูกชายคนกลางที่ถูกฆ่าตายในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง แน่นอนว่าลูก ๆ ของพวกเขารักพวกเขา แต่พวกเขายุ่งกับชีวิตและงานของตัวเองมากเกินไปที่จะใช้เวลากับพวกเขามาก หลานคนเล็กของพวกเขาไม่รู้จักพวกเขาและไม่กระตือรือร้นที่จะพยายามรู้จักปู่ย่าตายายของพวกเขาให้ดีขึ้น มีเพียงลูกสะใภ้ที่เป็นม่ายเท่านั้นที่เป็นคนที่มีความสุขมากกับการมาถึงของพวกเขาและพยายามทําให้การมาเยี่ยมของพวกเขาเป็นที่น่าพอใจ หลังจากพ่อแม่กลับบ้านเด็ก ๆ จะได้รับโทรเลขพร้อมข่าวเศร้าว่าแม่ป่วยหนัก ตอนนี้ถึงคราวของพวกเขาที่จะเดินทาง โอสุไม่ได้ตัดสินใคร แต่ภายใต้ความสุภาพเงียบรอยยิ้มและเสียงที่นุ่มนวลมีความแปลกแยกที่น่าเศร้าหลีกเลี่ยงไม่ได้และทรงพลังของคนรุ่นต่างๆในโลกสมัยใหม่ของเมืองใหญ่ ละครประโลมโลกของครอบครัวที่เรียบง่ายได้รับการบอกเล่าด้วยความเข้มข้นความเป็นมนุษย์และความซื่อสัตย์ของตัวละคร สิ่งแรกที่ฉันอยากทําหลังจากดูหนังเรื่องนี้เสร็จแล้วคือรับโทรศัพท์และโทรหาแม่ของฉัน เพียงเพื่อได้ยินเสียงของเธอ

คําทักทายจากลิทัวเนีย" Tokyo Story" (1953) เป็นเรื่องราวที่ไร้อายุเกี่ยวกับครอบครัวความรักและการตระหนักถึงคุณค่าที่แท้จริงในชีวิต นี่เป็นเรื่องราวที่น่าเศร้า แต่ในขณะเดียวกันก็สร้างแรงบันดาลใจ - แต่พอเกี่ยวกับเรื่องราว - ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงชีวิตที่เป็นอยู่ - ยังคง ฉันชอบการแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้โดยทุกคนที่เกี่ยวข้องรวมถึงการกํากับที่ยอดเยี่ยมและการเขียนที่น่าทึ่ง แม้ว่าหนังเรื่องนี้จะมีความยาว 2 ชั่วโมง 15 นาทีและเป็นหนัง "เก่า" ขาวดําอย่าหลงกล - นี่เป็นหนังที่ยอดเยี่ยมที่ทําให้คุณคิดถึงชีวิตของคุณและโดยเฉพาะอย่างยิ่งคนที่คุณรักและคุณต้องรักพวกเขาในขณะที่ยังอยู่กับคุณเพราะชีวิตสั้นมากและดีกว่าใช้ประโยชน์สูงสุดกับคนที่คุณรัก ภาพยนตร์ที่ดี

ฉันจําได้อย่างชัดเจนว่าครั้งแรกที่ฉันเห็นภาพยนตร์เรื่องนี้ - มันเป็นช่วงเทศกาลภาพยนตร์ญี่ปุ่นในโรงภาพยนตร์บ้านศิลปะที่นี่ในดับลิน ฉันต้องยอมรับว่าไม่เคยได้ยินเกี่ยวกับ Ozu มาก่อนฉันหมดความเบื่อหน่ายและความอยากรู้อยากเห็นแบบสบาย ๆ ฉันอายในตอนท้ายที่จะพบว่าตัวเองอยู่ในน้ําตา ฉันรีบเช็ดพวกเขาออกไปด้วยวิธีที่ละเอียดอ่อนที่ผู้ชายทําเมื่อพวกเขาไม่ต้องการให้ใครรู้และออกไปจากไป สิ่งที่ทําให้ฉันประทับใจคือแม้เครดิตจะเสร็จสิ้น แต่ฉันก็เป็นหนึ่งในคนแรกที่ไป ขณะที่ฉันเดินขึ้นทางเดินฉันตระหนักว่าโรงภาพยนตร์เกือบเต็มส่วนใหญ่ยังคงนั่งเงียบ ๆ โดยไม่มีการพูดคุยเรื่องภาพยนตร์ตามปกติและผู้ชมมากกว่าครึ่งมีน้ําตาไหลลงมาที่ใบหน้าของพวกเขา ฉันไม่เคย, เคยเห็นว่าในโรงภาพยนตร์. ตั้งแต่นั้นมาฉันได้ดูมันในดีวีดีและต้องคิดมากเกี่ยวกับสาเหตุที่ภาพยนตร์ที่เรียบง่ายเช่นนี้มีพลังมากและหลายคนให้คะแนนว่าเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่าที่เคยมีมา และทําไมฉันพบว่าตัวเองเห็นด้วยกับการจัดอันดับที่ฉันคิดว่ามันอยู่ใน 10 อันดับแรกที่เคยทํา - แน่นอน 5 อันดับแรกของใด ๆ ที่ฉันเคยเห็น แต่ตอนแรกมันยากที่จะรู้ว่าทําไม มันไม่ได้มีสคริปต์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของภาพยนตร์ใด ๆ มีบางสิ่งในนั้นที่เป็นต้นฉบับอย่างแท้จริง การแสดงนั้นยอดเยี่ยม แต่ไม่ใช่สิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่าที่เคยเห็นมาและคุณสมบัติทางเทคนิคเป็นเพียงค่าเฉลี่ย ฉันได้ข้อสรุปว่าเหตุผลของความยิ่งใหญ่ของมันคือมันใกล้เคียงกับศิลปะบริสุทธิ์ในโรงภาพยนตร์มากที่สุด โดยศิลปะบริสุทธิ์ฉันหมายถึงศิลปะที่ในความเรียบง่าย แต่อัจฉริยะทางเทคนิคยังคงเปิดเผยความจริงที่ลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตของเรา เมื่อฉันคิดถึง Tokyo Story ฉันไม่พบว่าตัวเองเปรียบเทียบกับภาพยนตร์อื่น ๆ แต่ฉันคิดถึงภาพเหมือนตนเองของ Rembrandt ภาพวาด Vermeer หรือเรื่องสั้นที่ฉันชอบ 'The Dead' โดย James Joyce มันเรียบง่ายไม่ประดับประดาและฉลาดอย่างลึกซึ้ง ฉันตระหนักในการเขียนนี้ฉันอย่างรวดเร็วใกล้มุม pseuds แต่นี้เป็นข้อสรุปที่แท้จริงของฉัน (เขียนเป็นคนที่ไม่มีการศึกษาอย่างน่าละอายในส่วนใหญ่ของศิลปะ) แน่นอนว่ามีภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมมากมายเกี่ยวกับครอบครัวเกี่ยวกับการเติบโตเก่าเกี่ยวกับธรรมชาติของชีวิต... แต่ฉันคิดว่าโอสุประสบความสําเร็จอย่างสมบูรณ์แบบกับ Tokyo Story นั่นเป็นเหตุผลที่มันเป็นหนังเรื่องเดียวที่ฉันจะให้ '10' ไป

Tokyo Story ของ Ozu เป็นมุมมองที่เงียบสงบและไตร่ตรองถึงการพังทลายของความสัมพันธ์ระหว่างเด็กที่โตแล้วและพ่อแม่สูงอายุของพวกเขาไม่นานหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับปัญหาที่พวกเราหลายคนต้องเผชิญ: การต่อสู้เพื่อรักษาชีวิตที่เติมเต็มตนเองโดยไม่ขึ้นกับความคาดหวังของผู้ปกครองการเปลี่ยนแปลงความสัมพันธ์ที่เกิดขึ้นตามกาลเวลาและการแยกและการสูญเสียอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ โอสุไม่ได้ชี้นิ้วไปที่พ่อแม่หรือเด็ก ๆ แต่เช่นเดียวกับภาพยนตร์หลายเรื่องของเขาเสนอการทําสมาธิอย่างรอบคอบเกี่ยวกับธรรมชาติชั่วคราวของชีวิต เมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้เปิดขึ้นเราจะเห็นถนนที่ว่างเปล่ารางรถไฟที่ว่างเปล่าและท่าเรือที่ว่างเปล่าอาจเป็นตัวบ่งชี้เริ่มต้นของความรู้สึกสูญเสียที่แผ่ซ่านไปทั่วภาพยนตร์ พ่อสูงอายุ Shukishi Hirayama (Chishu Ryu) และภรรยาของเขา Tomi (Chieko Higashiyama) กําลังเตรียมเดินทางโดยรถไฟเพื่อไปเยี่ยมลูก ๆ ของพวกเขาในโตเกียว เมื่อพวกเขามาถึงพวกเขาได้พบกับความเฉยเมยโดยลูกสาว Shige (Haruko Sugimura) หลานของพวกเขา Minoru (Zen Murase) และ Isamu (Mitsuhiro Mori) และลูกชาย Koichi (So Yamamura) กุมารแพทย์โตเกียว เมื่อโคอิจิถูกเรียกให้ไปเยี่ยมผู้ป่วยและชิเงะไม่สามารถออกจากร้านเสริมสวยของเธอได้ฮารายามะเลื่อนการเดินทางท่องเที่ยวและเริ่มบ่นว่าพวกเขาคาดหวังว่าเด็ก ๆ จะอยู่ในสถานการณ์ที่สะดวกสบายมากขึ้น อย่างไรก็ตามโนริโกะลูกสะใภ้ที่เป็นม่ายของพวกเขา (เซ็ตสึโกะฮาระ) ยินดีต้อนรับพวกเขาอย่างอบอุ่นและให้ประสบการณ์การชื่นชม เด็ก ๆ จึงรวบรวมทรัพยากรและส่งพ่อแม่ไปที่ Atami ซึ่งเป็นสปาเพื่อสุขภาพ อย่างไรก็ตามการเยี่ยมชมของพวกเขาถูกตัดขาดเมื่อเสียงรบกวนและฝูงชนทําให้การกลับบ้านดูเหมือนเป็นทางเลือกที่ดีกว่า เมื่อพวกเขากลับโตเกียว ชิเงะบอกพวกเขาว่าเธอมีนัดพบกันที่บ้านของเธอ และโทมิตัดสินใจค้างคืนกับโนริโกะ ชูคิชิในฉากที่ตลกขบขันมากออกไปดื่มกับเพื่อนเก่าและปรากฏตัวตอนดึกที่บ้านของชิเงะเมาจนหมด เมื่อพ่อแม่สูงอายุกลับมาที่โอโนะมิจิแม่ก็ป่วยหนักและทั้งครอบครัวรวมถึงลูกชายคนสุดท้องเคโซจากโอซาก้าต้องมาเยี่ยมพวกเขา ช่วงเวลาแห่งความน่าสะพรึงกลัวเกิดขึ้นเมื่อลูกสาวคนสุดท้องเคียวโกะ (เคียวโกะ คากาวะ) ถามโนริโกะว่าชีวิตน่าผิดหวังหรือไม่ คําตอบของเธอสะท้อนแนวคิดของ Ozu เกี่ยวกับโมโนโดยไม่รู้ตัวว่าเราไม่สามารถหลีกเลี่ยงความโศกเศร้าของชีวิตได้ แต่ใบหน้าที่เปล่งประกายของเธอบอกเราว่าสิ่งต่าง ๆ เป็นเพียงวิธีที่พวกเขาเป็นและมันสมบูรณ์แบบ

ทําไมฉันถึงใช้เวลานานมากในการดูภาพยนตร์เรื่องนี้? ฉันไม่รู้ว่าทําไมมันถึงเป็นเช่นนั้นนอกเหนือจากการอยู่เบื้องหลังการดูภาพยนตร์ของฉันเนื่องจากการเรียนและฉันยังคงเตะตัวเองเพราะ Tokyo Story เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดที่ฉันเคยเห็นมาระยะหนึ่งแล้ว ฉันยังไม่เคยเห็นผลงานของ Yasujiro Ozu มากพอที่จะตัดสินเขาในฐานะผู้กํากับโดยรวม แต่การได้เห็น Tokyo Story มันง่ายมากที่จะเห็นว่าทําไมใคร ๆ ถึงคิดว่ามันเป็นหนึ่งในความสําเร็จที่ดีที่สุดของเขาหรือเขาในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ระดับปรมาจารย์ Tokyo Story ถ่ายทําอย่างสวยงามทุกอย่างดูอบอุ่นและชวนให้นึกถึงและภาพเฟรมและภาพยนตร์จะทําเพื่อความสมบูรณ์แบบ และโอสุกํากับอย่างอ่อนไหวและมั่นใจมากว่ากันว่าเขาเชี่ยวชาญในท่วงทํานองครอบครัวชนชั้นกลางและฉันไม่มีปัญหาในการเชื่ออย่างนั้น เรื่องราวเงียบและดําเนินไปอย่างมีสมาธิ แต่ไม่เคยทําให้ฉันเบื่อเพราะทุกบิตของการเขียนฉากครอบครัวและตัวละครได้รับการจัดการในลักษณะที่ฉุนเฉียวและชาญฉลาด Tokyo Story ยังได้รับความช่วยเหลือจากการแสดงที่ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริง Setsuko Hara เป็นเพียงตัวอย่างของความเมตตาที่อ่อนโยนทําให้เราอบอุ่นกับ Noriko ได้อย่างง่ายดายในขณะที่ Chishu Ryu และ Chieko Higashiyama เล่นบทบาทของพวกเขาด้วยความแตกต่างและส่งผลกระทบต่อศักดิ์ศรี สรุปได้ว่าภาพยนตร์ที่สวยงามและเคลื่อนไหวอย่างลึกซึ้งทุกประการ 10/10 เบธานี ค็อกซ์

ความซาบซึ้งของภาพยนตร์เรื่องนี้อาจต้องการความเข้าใจในวัฒนธรรมญี่ปุ่น ชาวญี่ปุ่นค่อนข้างสงวนไว้และถูกจองจํามากขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1950 เมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทํา ไม่มีการโอบกอดแม้แต่พ่อแม่ลูกพี่น้อง ไม่มี histrionics ละคร; แม้แต่ฉากความตายในภาพยนตร์เรื่องนี้ก็เงียบกว่าที่ชาวตะวันตกคาดไว้มาก ดังนั้นฉันจึงไม่สามารถตําหนินักวิจารณ์หลายคนที่นี่ที่เรียกภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าน่าเบื่อและช้า แต่มันไม่ได้ช้าเลยจากมุมมองทางวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน มันขึ้นอยู่กับสิ่งที่คุณคุ้นเคย หากคุณใช้เวลาในการดูและพยายามทําความเข้าใจคุณจะพบการวิเคราะห์ที่กระตือรือร้นเกี่ยวกับพลวัตของครอบครัวชนชั้นกลางความแตกแยกที่เติบโตขึ้นระหว่างรุ่นและข้อแก้ตัวมากมายที่เราพบว่าตัวเองทําเพื่อพิสูจน์การละเลยของเราเพื่อผู้อื่นแม้แต่คนที่รักเรา ธีมเหล่านี้เป็นสากล แต่อยู่ในสํานวนญี่ปุ่นหลังสงครามและอาจเข้าถึงผู้ชมชาวตะวันตกทั่วไปได้น้อยกว่า ฉันสงสัยอยู่พักหนึ่งเกี่ยวกับคําพูดในตอนท้ายโดย Noriko ลูกสะใภ้ที่เป็นม่ายซึ่งเธอปฏิเสธว่าเธอเป็นคนดี (แม้ว่าการกระทําของเธอในภาพยนตร์จะระบุเป็นอย่างอื่น) ฉันยังไม่แน่ใจว่าฉันเข้าใจแรงจูงใจของเธอในการพูดแบบนี้ อย่างไรก็ตามส่วนใหญ่ภาพยนตร์เรื่องนี้จะไม่ทําให้คุณงวย แต่อาจทําให้คุณฉลาดขึ้นเล็กน้อยและไม่เต็มใจที่จะแก้ตัวเหล่านั้น

คู่รักสูงอายุชาวญี่ปุ่นมาที่โตเกียวเพื่อเยี่ยมลูกๆ และหลานๆ จากจุดเริ่มต้นเรารู้สึกว่าพวกเขาถูกมองว่าเป็นความรําคาญแม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้เห็นครอบครัวของพวกเขามาหลายปีแล้วก็ตาม ในขณะที่พวกเขาไปเยี่ยมเด็ก ๆ ก็ถูกกดดันอย่างหนักให้ใช้เวลาเล็กน้อยสําหรับพวกเขา เราเห็นว่าพวกเขาได้ตั้งรกรากอยู่ในชีวิตของพวกเขา (ชีวิตที่ค่อนข้างหดหู่) และเข้าไปในตัวเอง คนที่ใจดีที่สุดคือหญิงสาวที่เป็นม่ายของลูกชายคนหนึ่ง เธอเป็นคนใจดี จริงอยู่ไม่ได้เกิดขึ้นมากมาย แต่เมื่อเราผ่านไปสองชั่วโมงมันเจ็บปวดกับสิ่งที่ตึงเครียดและสิ่งที่มีขอบ ฉันเคยเห็นความสัมพันธ์แบบนี้ในครอบครัวขยายของฉันและในครอบครัวของผู้อื่น นี่เป็นภาพยนตร์ที่สร้างขึ้นมาเป็นอย่างดี

ผู้หญิงสองคนกําลังนั่งอยู่บนเสื่อทาทามิ พวกเขากําลังยิ้มและพูดคุย หนึ่งในนั้นพูดว่า "ชีวิตไม่น่าหดหู่เหรอ" ว้าว ที่สวยมากกล่าวว่ามัน Tokyo Story เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดที่เคยสร้างมา ง่าย ฉันไม่สนใจว่าใครจะพูดอะไร: ช้าหรือไม่นี่เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของโอซุ มีหนังไม่กี่เรื่องที่ทําให้ผมร้องไห้ แต่ผมร้องไห้กับหนังเรื่องนี้จริงๆ การแสดงทั้งหมดนั้นเชื่อได้ดีมากโดยเฉพาะของฮาร่า ภาพยนตร์เสื่อทาทามิระดับเข่าที่น่าสนใจเหมาะกับภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างสมบูรณ์แบบ แม้แต่เพลงก็ไร้ที่ติ สิ่งที่ทําให้ฉันประทับใจกับ Tokyo Story คือความสมจริงที่น่าทึ่ง จากบทสนทนาสู่เรื่องราวทุกอย่างรู้สึกเหมือนชีวิตจริง ไม่ว่าคุณจะพูดภาษาใดวัฒนธรรมหรือประเทศใดที่คุณมาจากองค์ประกอบนี้เป็นสากล มันสวยมากที่สมบูรณ์แบบ ... ตัวละครทุกตัวถูกทําให้เป็นเนื้อไม่มีรูพล็อตเปิดทิ้งไว้... ฉันไม่สามารถหาอะไรที่จะบ่นเกี่ยวกับมัน! 50 ปีหลังจากการเปิดตัวและยังคงร่วมสมัยมาก สาปแช่ง ฉันให้มัน **** ออกจาก ****

ฉันต้องพูดอย่างนี้: หนังเรื่องนี้ยอดเยี่ยมมาก!! แน่นอนว่ามันเริ่มต้นอย่างช้าๆ แต่ความจริงของเรื่องนี้คือภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของครอบครัวและความแปลกแยกที่เกี่ยวข้องกับความชรา นี่คือภาพยนตร์ประเภทที่จะทําให้คุณสะท้อนถึงครอบครัวของคุณเองและวิธีที่คุณปฏิบัติต่อพวกเขา ฉันไม่เคยเห็นภาพยนตร์ Ozu มาก่อน แต่ตอนนี้ฉันรู้สึกราวกับว่าฉันต้องดูพวกเขาทั้งหมด การใช้พื้นที่โรงภาพยนตร์ของเขานั้นเหลือเชื่อมาก เขาทําลายอนุสัญญาทุกประเภทด้วยผลงานภาพยนตร์ของเขาเช่นการละเมิดแกนของการกระทํา สิ่งนี้ทําให้ผู้ชมรู้สึกถึงโลกที่กว้างใหญ่เปิดกว้างและไม่จํากัด ไปกับความสมจริงนี้ตัวละครดูเหมือนจริง ฉันไม่เห็นคนบนหน้าจอเป็นนักแสดงสักครู่ พวกเขาเป็นครอบครัวและคุณในฐานะผู้ชมรู้สึกถึงสิ่งที่พวกเขารู้สึก ส่วนหนึ่งมาจากการใช้ภาพตรงหัวเพื่อให้ตัวละครพูดกับคุณ มันเป็นผลงานที่ยอดเยี่ยมและเคลื่อนไหวและเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดที่เคยสร้างมา

ฉันไม่สามารถถอดใจออกจากภาพยนตร์เรื่องนี้ได้ เรื่องราวมีทั้งมนุษย์สากล (วัยชราจุดจบของชีวิตพ่อแม่และลูก ๆ ) และโดยเฉพาะภาษาญี่ปุ่น ภาพยนตร์เรื่องนี้บอกผู้ชมมากมายเกี่ยวกับชีวิตชนชั้นกลางของญี่ปุ่นในช่วงทศวรรษที่ 1950: การกินและการนอนหลับ ไว้ทุกข์สงครามตาย; เสื้อผ้าและของตกแต่งบ้าน เด็กนิสัยเสีย; สํานักงานแพทย์ ห้องเรียน; ชีวิตในโตเกียวและเมืองเล็ก ๆ สมาชิกในครอบครัวพูดคุยกันอย่างไร นิสัยการดื่มของชายชรา โรงแรมรีสอร์ท แต่ในขณะที่เราเห็นรายละเอียดทั้งหมดของเวลาและสถานที่จริงเราถูกดึงเข้าสู่การสะท้อนความหมายของชีวิตมนุษย์และความสัมพันธ์อย่างต่อเนื่อง การสะท้อนเกิดขึ้นได้อย่างง่ายดายจากการเล่าเรื่องที่เรียบง่ายและข้อมูลเฉพาะ ผู้กํากับไม่เคยบอกเราอย่างน่ารําคาญว่าจะรู้สึกอย่างไรเขาไม่ได้สั่งสอนและไม่ดึงความสนใจไปที่ตัวเอง (ไม่มีคําว่า "เฮ้ ฉันกําลังสร้างภาพยนตร์เคลื่อนไหว" ครูดที่คุณได้รับในการรักษาฮอลลีวูดของหัวข้อเหล่านี้) เขาแค่ปล่อยให้เรื่องราวคลี่คลายไปอย่างเงียบๆ และเป็นธรรมชาติ ไม่ใช่สําหรับคนที่ชอบหนัง "แอ็คชั่น" เท่านั้น ฉันใส่ "การกระทํา" ในคําพูดเพราะภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับการกระทําที่แท้จริงในชีวิต - สนุกกับชีวิตแบ่งปันกับผู้อื่นหันหน้าไปทางจุดสิ้นสุดของมัน

ภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมที่ปฏิเสธความเรียบง่ายของพล็อตเรื่อง Tokyo Story เป็นเรื่องราวของวันหยุดพักผ่อนที่หายไปอย่างน่าเศร้าโดยมีชายหญิงชราคนหนึ่งเดินทางมาจากชนบทที่ถูกผลักไปข้างสนามโดยลูก ๆ ที่ยุ่งเหยิงในเมือง คนรุ่นใหม่ (และโดยการขยาย "ใหม่" ญี่ปุ่น) หันหลังให้กับครอบครัวที่เกิดขึ้นเพราะความเห็นแก่ตัวเพราะความจําเป็นหรือเพราะมันเป็นเพียงวิถีของโลก ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่มีคําตอบที่ง่าย - ความคลุมเครือของความเศร้าโศกเป็นส่วนหนึ่งของเสน่ห์ของมัน ไม่ว่ากรณีใด Ozu ยินดีที่จะถ่ายทอดรายละเอียดในชีวิตประจําวัน เสียงสะท้อนทางอารมณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ธรรมดาและบางช็อต (เด็กเก็บดอกไม้คู่เก่าที่ล้อมรอบด้วยทะเลผู้หญิงที่นั่งอยู่ที่โต๊ะทํางานของเธอ) ก็เพียงพอที่จะทําให้ผู้ชมภาพยนตร์ที่อ่อนไหวสั่นสะเทือน แม้จะมีคําให้การของนักวิจารณ์บางคน แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้ไร้องค์ประกอบทางท่วงทํานองโดยสิ้นเชิง (ตัวละครสต็อกบางตัวและลวดลายทางดนตรีที่คลั่งไคล้ผุดขึ้นมาในใจ) แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ก่อตั้งขึ้นจากความรักและความเคารพอย่างเห็นได้ชัดต่อความสําคัญของการโต้ตอบในโลกแห่งความเป็นจริงซึ่งยากที่จะไม่เป็นอย่างอื่นนอกจากความหลงใหล