ในการให้สัมภาษณ์ที่เปิดเผยในดีวีดี Hou Hsiao Hsien กล่าวว่าเขาต้องการให้ "Millennium Mambo" เป็นภาพชีวิตกลางคืนของไทเปและ "อีกมากมาย" ภาพยนตร์ "หลายแง่มุม" ที่มี "หลายมุมมอง" ที่เขาอยากจะทําให้ยาวหกชั่วโมง บางสิ่งบางอย่างหลังสมัยใหม่และ deconstructed และรูปแบบอิสระและกลอนสด แต่ "modernist" เกินไปในบางแง่มุม ภาพยนตร์จริงไม่ได้มีหลายแง่มุมหรือพล็อตน้อยกว่าเนื่องจากเป็นภาพเหมือนในช่วงเวลาของคนไม่กี่คนที่แต่งขึ้นโดยมีเสียงพากย์จากสิบปีต่อมาจากมุมมองของสาวชนชั้นกลางที่น่ารักชื่อ Vicky (Qi Shu ที่ต่อยปากตาซึ่งแสดงในบทปัจจุบันของ "Three Times" ล่าสุดของ Hou) ที่ติดอยู่ในความสัมพันธ์ที่ผิดปกติกับนิสัยเสีย ยังสวย, เด็กชนชั้นกลาง, ฟอกขาวผม Hao Hao (Chun-hao Tuan), ที่ยาเสพติดและตีวิกกี้เมื่อเธออย่างน้อยต้องการที่จะตีและผู้ที่จะไม่ทํางานและตามที่เสียงพากย์ทุกหนทุกแห่งของ Vicky บอกเรา ณ จุดหนึ่งได้ขโมย Rolex ของพ่อของเขาและจํานํามันด้วยเงินจํานวนมาก พวกเขาอาศัยอยู่ด้วยกันและออกไปเที่ยวที่คลับและวิกกี้ทํางานที่บาร์ในฐานะ "พนักงานต้อนรับ" ซึ่งเป็นความอึดอัดใจสําหรับนักเต้นตักที่เสพยาและดื่มกับลูกค้าและอาจมีเพศสัมพันธ์กับพวกเขาเช่น Liang Ching (Annie Shizuka Inoh) นักแสดง-ผู้บรรยายเรื่อง "Good Men, Good Women" ของ Hou ในปี 1995 งานบาร์ของ Vicky ทําให้เธอมีส่วนร่วมกับชายอันธพาลที่มีอายุมากกว่าชื่อ Jack (Jack Kao คนรักที่ตายแล้วของนักแสดงหญิง Liang Ching ใน "Good Men")" มิลเลนเนียม "แมมโบ้" ไม่ได้แสดงให้เราเห็นสถานบันเทิงยามค่ําคืนในไทเปในความหมายโดยรวมหรือแบบพาโนรามา มันแสดงให้เราเห็น - สองสามครั้ง - มุมหมอกของคลับที่สดใสสองสามแห่งที่มีคนหนุ่มสาวที่น่าดึงดูดเล่นเกมและเล่นยาเสพติดและแอลกอฮอล์และมันแสดงให้เราเห็นหลายครั้ง - มุมของอพาร์ตเมนต์ที่ Vicky และ Hao Hao อาศัยอยู่และเมืองบนภูเขาในฮอกไกโดญี่ปุ่นที่ Vicky ไป ได้รับเชิญจากเด็กชายสองสามคนที่เธอพบ ผิดปรกติสําหรับ Hou กล้องเคลื่อนที่ไปรอบ ๆ ไม่น้อยในภาพยนตร์เรื่องนี้ติดตามผู้คนและกอดใบหน้าและร่างกายของพวกเขา - แต่ยังอ้อยอิ่งในสไตล์เก่าของเขาสังเกตประตูผนังโคมไฟหรือหน้าต่างที่มีรถไฟผ่านออกไปข้างนอก บุหรี่จํานวนมากถูกจุดขึ้นหลายคนสูบบุหรี่ เมทถูกพองตัวในท่อ เฮาเฮาพุง วิกกี้ดูเศร้าหรือโกรธ ทั้งคู่เลิกกัน แต่วิกกี้กลับมาหรือเฮาเฮามาตามเธอ มันเป็นวิธีการ / หลีกเลี่ยง: เขาบอกเธอว่าเธอมาจากดาวเคราะห์ดวงอื่น แต่เขายังคงพาเธอกลับมา แจ็คเป็นโอเอซิสของวิกกี้ แต่ในช่วงเวลาสําคัญในฤดูหนาวเมื่อเธอไปญี่ปุ่นเขาไม่ว่างทิ้งกุญแจและโทรศัพท์มือถือไว้ให้เธอเดินไปตามถนน เธอนอนอยู่บนเตียง เธอจ้องมองออกไปนอกหน้าต่าง ในการเอาจริงเอาจังกับดีวีดีเกี่ยวกับการพักร้อนในญี่ปุ่นของเธอแจ็คโทรหาเธอจริง ๆ และเธอก็เป็นหวัด ในการตัดครั้งสุดท้ายเขาไม่เคยโทรและเธอยังคงมีสุขภาพดี สิ่งที่เหลืออยู่ไม่มากนักแม้ว่าเช่นเคยสําหรับ Hou และผู้กํากับชาวจีนหลายคนภาพจะเขียวชอุ่มและสว่างไสวอย่างสวยงามแม้ว่าเฟรมจะว่างเปล่าและเส้นโครงเรื่องแม้ว่าจะไม่เคยขาดไปอย่างที่สัญญาไว้ให้สัมภาษณ์ การอ้างอิงถึง "Millennium Mambo's" ถึงจุดสิ้นสุดของสหัสวรรษ (และบางทีการเปลี่ยนแปลงในจีนและฮ่องกง?) ดูเหมือนว่าภาพยนตร์หกชั่วโมงและภาพเหมือนของสถานบันเทิงยามค่ําคืนในไทเป Hou สัญญาในการสัมภาษณ์ของเขาที่จะมาหาเราน้อยกว่าชิ้นส่วนที่สวยงาม แต่ว่างเปล่าของความตั้งใจที่คลุมเครือและหายไป นี่คือการรีเมคของ "L'Avventura" ของ Antonioni ในฤดูหนาว โดยมีหนุ่มสาวชาวเอเชียที่น่าดึงดูดใจ และ Qi Shu เป็น Monica Vitti คนใหม่ แต่ไม่มีความเบื่อหน่ายหรือการรับรู้ถึงมรดกทางวัฒนธรรมที่จางหายไปและแทนที่จะเป็นเสียงสีขาวที่หลอกหลอนของ Antonioni คะแนนเทคโนที่จู้จี้
ฉันพบว่าฉันไม่สามารถนําภาพยนตร์เรื่องนี้ออกจากใจได้ นี่เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่เศร้าและหดหู่ที่สุดที่ฉันเคยเห็นมาในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า ฉันคิดว่าสาเหตุหนึ่งที่ทําให้มันเศร้ามากคือผู้กํากับจัดฉากที่ Shu Qi มีความสุขอย่างเปล่งปลั่งกับคนที่เธอติดอยู่ในชีวิตที่น่าสังเวชของเธอและฉันคิดว่าความแตกต่างนี้ขยายสถานการณ์ที่น่าหดหู่ที่เราเห็น อย่างที่คนอื่น ๆ ได้กล่าวไปแล้วภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่มีพล็อตมากนักและโดยส่วนตัวแล้วฉันพบว่าภาพยนตร์ประเภทนี้ยากที่จะชื่นชม แต่ด้วยเหตุผลบางอย่างฉันพบว่าตัวเองถูกบังคับอย่างแปลกประหลาดจากภาพยนตร์เรื่องนี้ ผมเห็นด้วยกับโปสเตอร์ก่อนหน้านี้ว่าฉากเปิดของ Shu Qi ทํางานในการเคลื่อนไหวช้ากับเพลงเทคโนสั่นในพื้นหลัง (จากเพลงประกอบปรากฏการณ์เป็นคนอื่น ๆ ได้ตั้งข้อสังเกต) เป็นอย่างมากที่มีประสิทธิภาพและน่าสนใจ ในช่วงต้นของภาพยนตร์ฉันยังชอบฉากที่ Shu Qi กําลังถูก "ตรวจสอบ" โดยแฟนหนุ่มที่ตีออกและเธอแทบจะไม่ยอมให้มันในสไตล์คลาสสิกแบบพาสซีฟก้าวร้าว ฉันคิดว่าใช้เวลานานกับงานแอ็คชั่นเล็ก ๆ น้อย ๆ เพราะ Shu Qi นั้นน่าสนใจมาก (re: gorgeous) ที่เธอสามารถนั่งสูบบุหรี่ที่นั่นและผู้ชม (หรืออย่างน้อยฉันก็) ก็หลงใหลโดยสิ้นเชิง
ชีวิตกลวงถูกสังเกตทางคลินิก แต่เห็นอกเห็นใจในภาพยนตร์ที่เศร้าโศกและสง่างามนี้ซึ่งตัวเองกลวง แต่น่าสนใจเช่นจังหวะการเต้นรําที่ตั้งไว้ ผู้กํากับใช้แบบแผนที่ผมไม่เคยเห็นมาตั้งแต่ภาพยนตร์เงียบยุคแรกๆ นั่นคือคําอธิบายโดยสรุปของการกระทํา ตามด้วยการแสดงออกมา นอกจากนี้เรื่องราวยังถูกเล่าขานจากช่วงเวลาที่ยังไม่มา อุปกรณ์เหล่านี้สร้างความรู้สึกว่าเหตุการณ์เคยเกิดขึ้นมาก่อน - ตามที่พวกเขามีในชีวิตที่เป็นวัฏจักรและไร้จุดมุ่งหมายที่เรากําลังเป็นพยาน - และเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ เรื่องราวถูกบรรยายด้วยเสียงของตัวละครนํา แต่ในบุคคลที่สาม: ตัวตนที่แก่กว่าจากอนาคตที่แท้จริง? หรือความเป็นจริงอื่น? หรือแค่จินตนาการของเธอ? การบรรยายเป็นสิ่งจําเป็นเพื่อเป็นความคิดเห็นเกี่ยวกับพฤติกรรมของตัวละครเพราะในความมึนงงและไร้สติที่ดึงพวกเขาเข้ามาและวาดภาพพวกเขาต่อไป (เธอยังคงทิ้งแฟนหนุ่มที่รวบรวมวิถีชีวิตนี้ แต่ยังคงกลับมาหาเขา) พวกเขาไม่เคยแสดงความสามารถในการคิด ไม่ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะหมายถึงการพูดอย่างนั้นหรือเพียงแค่ จํากัด มุมมองและความลึกของเขตข้อมูลเพื่อแยกความคิดของพวกเขาออกเป็นอุปกรณ์ต่อพ่วงกับชีวิตของพวกเขาการขาดงานนี้ทําให้เราไม่สบายใจ ตัวละครจะแสดงในทัศนคติของความคิด แต่ไม่เคยพูดอะไรเหมือนความคิดแม้แต่คนโง่ พวกเขาถูกย้ายทั้งหมดโดยความต้องการและแรงกระตุ้น แฟนหนุ่มปล้นแสดงให้เห็นว่ามีเพื่อน อย่างไร ไม่มีใครไม่สมองตายอยู่ในสภาวะไร้สติบริสุทธิ์ นั่นคือมุมมองของผู้ปกครองที่วัยรุ่นปฏิเสธที่จะพูดคุยกับพวกเขา: ใครสามารถเข้าใจเด็กเหล่านี้ได้? ภาพยนตร์เรื่องนี้อธิบายถึงชีวิต - และนี่เป็นความสําเร็จที่น่าสนใจ แต่เป็นความสําเร็จที่ค่อนข้างแคบ ยากขึ้นใน milieu นี้และในที่สุดก็น่าสนใจมากขึ้นจะได้รับการค้นพบคนที่มันเป็นชีวิต (หรือจะได้รับ)
ฉันเห็นภาพยนตร์เรื่องนี้ที่เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติแวนคูเวอร์ ตามแบบฉบับของการแสดงภาพยนตร์ HHH ผู้ชมบางคนเดินออกมาซึ่งหมายความว่ามันช้า อีกครั้งด้วยภาพยาวตามธรรมเนียมของเขาการแสดงและการกระทําทั้งหมดดูสมจริงมาก Jack Kao น่าเชื่อถือและเท่ห์เช่นเคย Shu Qi นําภาพที่น่าเชื่อถือมาสู่ตัวละครที่ไม่น่าสนใจ และภาพยนตร์เรื่องนี้ให้ความรู้สึกเป็นโคลง (โดยเฉพาะช็อตติดตามเปิดและฉากหิมะ) พร้อมกับเพลงธีมบรรยากาศ อย่างไรก็ตามตัวละครหลักทั้งสองไม่มีบุคลิกที่น่าสนใจ เช่นเดียวกับตัวละครใน "South Goodbye South" ทั้ง Vicky และ Hao กระสับกระส่ายไร้จุดหมายและไม่สดใสมาก (ไร้ชีวิตชีวา) กบฏโดยไม่มีสาเหตุ ฉันสงสัยว่านี่คือวิธีที่ Hou และ Chu (ผู้เขียนบท) รับรู้ถึงยี่สิบสิ่งในไต้หวันหรือไม่ เนื่องจากวิกกี้กําลังเล่าเรื่องจาก 10 ปีในอนาคตฉันจึงรู้ว่าเธอจะเป็นผู้ใหญ่ การเปลี่ยนแปลงของเธอที่เริ่มต้นที่นี่ไม่ได้แสดงให้เห็นอย่างน่าเชื่อถือ ฉันรู้ด้วยว่านี่เป็นภาพยนตร์ชุดแรกในทศวรรษนี้ แต่ก็ไม่ได้รู้สึกตระหนักอย่างเต็มที่ด้วยตัวเอง ฉันยังมีปัญหาเล็กน้อยกับการบรรยายก่อนเหตุการณ์จริง มันทําให้เหตุการณ์ที่คาดหวังน่าเบื่อเมื่อเหตุการณ์จริงไม่ได้นําอะไรมาเพิ่มเติม (เช่นความขัดแย้งการประชดประชัน) มาสู่การบรรยาย เมื่อเทียบกับ "South Goodbye South" อันนี้อาจไม่ทะเยอทะยานเท่าใจความ ในขณะที่ "South Goodbye South" มีความเบื่อหน่ายและหวาดกลัวมาก (อาจตั้งใจอย่างนั้น) ฉันชอบอารมณ์บทกวีสะท้อนแสงและกึ่งคิดถึง "Mambo" มากขึ้น
เห็นได้ชัดว่านักวิจารณ์รายใหญ่ไม่เต็มใจ Hou Hsiao-hsien ไม่ใช่รสชาติของเดือนอีกต่อไปหากการต้อนรับที่มอบให้กับ * Millennium Mambo * เป็นแนวทางใด ๆ Hou อาจไม่อินเทรนด์อีกต่อไป แต่ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของเขายังคงเป็นผลงานชิ้นเอก - เป็นเพียงรอยบากบนเข็มขัดของอาจารย์ นักวิจารณ์ล้อเลียน Hou ที่เสียเวลาร่วมกันกับภาพยนตร์เกี่ยวกับสาวปาร์ตี้ พร้อมกันพวกเขายกย่องเด็กและเยาวชน * ฆ่าบิล * สู่ท้องฟ้า นักวิจารณ์ของ New York Times ประกาศเป็นหลักว่าศิลปะในภาพยนตร์ไม่คุ้มค่า นักวิจารณ์ "เบื่อ" กับศิลปะ ในขณะเดียวกันพวกเราที่ไม่เบื่อกับศิลปะของ Hou อาจเพลิดเพลินกับงานเลี้ยงของมันในภาพยนตร์ที่เศร้าและเศร้าอย่างลึกซึ้งนี้ ตั้งอยู่ในไทเปในปี 2001 แม้ว่านางเอกที่บรรยายเรื่อง "Vicky" (Shu Qi ที่งดงาม) จะพูดกับเราจาก 10 ปีใน "อนาคต" ภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นในปี 2001 แม้ว่าจะไม่ถึงชายฝั่งอเมริกาจนกระทั่งต้นปีนี้: ด้วยเหตุนี้ความฉุนเฉียวที่ไม่ได้ตั้งใจจึงเกิดขึ้นจากข้อเท็จจริงที่ว่าเราเช่นกันกําลังมองไปที่เหตุการณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้จากอนาคต - อนาคตที่หยิ่งผยองและบ้าคลั่งหลังวันที่ 11 กันยายน เรารู้สึกสิ้นหวังพอ ๆ กับเสียง Vicky ที่บรรยายและสังเกตสถานบันเทิงยามค่ําคืนที่เสื่อมโทรมที่แสดงที่นี่ด้วยความรู้สึกไม่เชื่อแบบเดียวกัน: เรามีความหวังจริงๆหรือเราประมาทจริงๆเมื่อสหัสวรรษใหม่ถูกนําเข้ามา? ในฉากแรกเธอกําลังเดิน -- เกือบจะเต้นจริงๆ - ลงทางเดินคอนกรีตยาวภายใต้แสงไฟฟลูออเรสเซนต์สีซีดในขณะที่เพลงเทคโนแบบติดผนังเริ่มดังขึ้นเรื่อย ๆ มันเป็นช่วงเวลาแห่งความสุขจากหลอดไส้ในภาพยนตร์ที่มีช่วงเวลาดังกล่าวไม่กี่ครั้ง สําหรับรายละเอียดที่ไม่พึงประสงค์ในไม่ช้าก็ยืนยันตัวเอง: เธอกําลังยุ่งเกี่ยวกับยาเสพติดในไนท์คลับกลับบ้านไปหาแฟนหนุ่มที่ใช้ชีวิตอยู่ซึ่งไม่เหมาะสมเกี่ยวกับยาเสพติดและอิจฉาอย่างผิดปกติ แต่อันตราย ฉากหนึ่งที่น่ารังเกียจและตลกขบขันสีดําแสดงให้เห็นว่าแฟนหนุ่มดมกลิ่นเพื่อหาหลักฐานการล่วงประเวณีกับวิกกี้อย่างแท้จริง หญิงสาวบางครั้งกบฏที่ความขุ่นเคืองเหล่านี้และออกจากกระตุก แต่ "ราวกับว่าถูกสะกดจิต" เธอมักจะกลับมาเมื่อใดก็ตามที่เขาพบเธอและขอให้เธอกลับมาหาเขา (และเขามักจะพบเธอ) Hou เข้าใจบุคลิกที่ทําลายตนเองโดยสัญชาตญาณและเขาแสดงให้เห็นถึงการเสพติดของ Vicky อย่างพิถีพิถันไม่ว่าจะเป็นบุหรี่เหล้า "ความตื่นเต้น" หรือความสัมพันธ์ทางเพศที่เสื่อมโทรม การบรรยายให้เบาะแสที่สําคัญแก่เราเช่นกัน: เราเรียนรู้ว่าแฟนหนุ่มของเธอคนนี้โน้มน้าวให้เธอระเบิดการสอบมัธยมปลายครั้งสุดท้ายเมื่อหลายปีก่อนซึ่งโดยพื้นฐานแล้วทําให้เธอลาออกและเริ่มต้นเส้นทางสู่ชีวิตที่สูญเปล่า โฮยังเข้าใจด้วยว่าทําไมเราถึงทําลายตัวเอง เขาเข้าใจว่าความล้มเหลวนั้นง่ายกว่ามาก บางครั้งเราหยุดพักจากโลกใต้พิภพนีออนที่คลื่นไส้และคลื่นไส้ของไทเปและพบว่าตัวเองอยู่ในดินแดนแฟนตาซีที่ปกคลุมด้วยหิมะบนเกาะฮอกไกโดของญี่ปุ่น ที่นี่ในขณะที่สนุกสนานในดินแดนมหัศจรรย์ฤดูหนาวกับแฟนหนุ่มชาวญี่ปุ่นแบบสบาย ๆ และพี่ชายของเขาวิกกี้กลับตัวกลับใจด้วยความโล่งใจในวัยเด็ก มีช่วงเวลาที่ฉุนเฉียวเมื่อเธอทิ้งรอยประทับของใบหน้าของเธอไว้ในกองหิมะ กล้องยังคงหลงรักในภาพของสํานักพิมพ์ที่แทบมองไม่เห็น - มันเป็นสัญลักษณ์ที่สะดวกพอ ๆ กับชีวิตที่แทบมองไม่เห็นของสาวปาร์ตี้สวยที่ไม่มีความสามารถหรือโอกาสประเภทของเด็กผู้หญิงที่มักจะเห็นเพียงชั่วครู่ในภาพยนตร์เกี่ยวกับเรื่องที่ไพเราะมากขึ้นเช่นนักเลง (และใช่หนังเรื่องนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับนักเลง ด้วย) เธอเป็นไม้แขวนเสื้อเครื่องประดับสวย ๆ บนแขนของอาชญากร ฝากไว้กับ Hou Hsiao-hsien ผู้กํากับการทํางานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโลกเพื่อกล้าที่จะยืนยันว่า Vickys ของโลกไม่เพียง แต่มีเรื่องราวที่จะบอกเล่า แต่เรื่องราวของพวกเขาสามารถเยือกเย็นและไร้เดียงสา - และแสดงอย่างมีศิลปะ - เช่นเดียวกับ King Lears ของคุณ มันไปโดยไม่บอกว่าตําแหน่งกล้องของ Hou นั้นสมบูรณ์และเรียบง่ายโดยไม่มีเพื่อน หากมีสิ่งใด * Millennium Mambo * นับเป็นความก้าวหน้าในเทคนิคของเขา: เขาควบคุมได้มากขึ้นเล็กน้อยที่นี่และไม่ได้ค่อนข้างอ่อนโยนเหมือนที่บางครั้งเขาสามารถเป็นได้ เป็นการยากที่จะเขียนเกี่ยวกับเทคนิค แต่ Hou สามารถหาสมดุลที่สมบูรณ์แบบระหว่าง POV ที่มุ่งเน้นและการพึ่งพาจุดอ้างอิงแบบเฉียงได้ตามปกติมากขึ้น ตากล้องของเขา Mark Lee Ping-Bing (จากชื่อเสียง *In the Mood for Love*) ตระหนักถึงวิสัยทัศน์ของ Hou ด้วยสีสันที่น่าทึ่ง: นีออนเปื้อนและสั่นสะเทือนในไทเปสีขาวที่ไม่มีตัวตนและหมอกในญี่ปุ่น ในที่สุด Hou ยังทําให้ฉันเชื่อมั่นว่าเพลงเทคโนและ "Deep House" สามารถประมาณศิลปะได้จริง ตราบใดที่เพลงประเภทนี้จับคู่กับภาพยนตร์ของ Hou Hsiao-hsien (ดู *Goodbye South, Goodbye* ของเขาสําหรับหลักฐานเพิ่มเติม) *มิลเลนเนียมแมมโบ้* เป็นสิ่งที่ไม่ควรพลาดสําหรับเทศกาลซินเนสต์ 9 ดาวจาก 10
ด้วยความประหลาดใจของฉันภาพยนตร์เรื่องนี้ยังไม่ได้รับการตรวจสอบและจากสิ่งที่ฉันรวบรวมจากบทวิจารณ์ภายนอกอื่น ๆ พวกเขาคิดว่ามันว่างเปล่าและน่าเบื่อหรือเชื่อว่า Hou Hsiao-Hsien ผิดพลาด ไม่เป็นความจริง Hou ได้พัฒนาสไตล์ของเขาในช่วงหลายปีที่ผ่านมาและแทนที่จะอยู่กับภาพยนตร์ประวัติศาสตร์เรื่องเดียวกันเขาได้ย้ายไปยังปัจจุบันที่เขาต้องการมากที่สุด ในที่สุดเราก็เห็นภาพชีวิตของเยาวชนซึ่งเป็นเรื่องปกติสําหรับส่วนที่เหลือของโลกสมัยใหม่และเราเห็นอิทธิพลของตะวันตกความเสื่อมโทรมของวัฒนธรรมชีวิตที่ดับเร็วของหญิงสาว ทั้งหมดเห็นผ่านหัวใจที่เป็นกลางไม่ใช่การตัดสินหรือเฉลิมฉลอง แต่ให้ความเข้าใจ บ่อยครั้งที่เราเห็นภาพยนตร์ที่สร้างโดยคนหนุ่มสาวคนเดียวกันหรือเพื่อความต้องการเชิงพาณิชย์เมื่อพวกเขาสนใจที่จะปลุกเร้าคุณหรือทําให้เป็นมิวสิควิดีโอและแม้ว่า Hou จะใช้เพลงมากเขาก็ไม่ได้อยู่ใต้บังคับบัญชากล้องหรือเรื่องราวของเขา บางทีมันอาจจะไม่ได้มีการเปิดตัวที่เหมาะสม แต่ทุกคนที่มีโอกาสได้เห็นมันไม่ควรพลาด นี่เป็นภาพยนตร์ที่จริงจังและยากและแม้ว่าคุณจะสนุกกับมันเป็นครั้งแรก (ซึ่งไม่ธรรมดา) คุณจะต้องดูซ้ําเพื่อให้เข้าใจว่าสิ่งที่มีค่าที่สุดในภาพยนตร์คือ Time และ Hou เป็นผู้สร้างภาพยนตร์ในความหมายที่แท้จริงประติมากรในเวลาที่ Tarkovsky จะเรียกเขา
ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของ Hou ฉันเห็นเป็นส่วนหนึ่งของภาพยนตร์ที่ไม่ได้แจกจ่ายที่ดีที่สุดของ Village Voice ในปี 2001 รู้สึกเหมือนเป็นการผสมและการปรับสามเรื่องสุดท้ายของเขา: การดํารงอยู่ร่วมสมัยที่แท้งแต่ใคร่ครวญของหญิงสาว (GOOD MEN, GOOD WOMEN) การเสพติดการแสวงหาความตื่นเต้นชั่วขณะ (GOODBYE SOUTH GOODBYE) และเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่ฝังอยู่ในยาเสพติด (FLOWERS OF SHANGHAI) ทั้งหมดเป็นความพยายามของ Hou ในการทําให้เนื้อเพลงในขณะที่เราอาศัยอยู่ใน -- ตอนนี้ ผลที่ได้คือภาพยนตร์ที่ดูน่าหลงใหลอย่างมากในแต่ละช่วงเวลาที่กําลังจับภาพ -- ร่างกายเรืองแสงเต้นรําในความคลั่งไคล้ใต้ดิน ชายคนหนึ่งสูดดมและหายใจออกควันจากบ้องชั่วคราว ความอัศจรรย์ที่แท้จริงของรอยประทับบนใบหน้าในสโนว์แบงค์สีขาวบริสุทธิ์จนกระทั่งช่วงเวลาเหล่านั้นนําไปสู่ช่วงเวลาอื่น ๆ ของความซ้ําซากจําเจหรือความหวาดกลัวที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ Hou ยกระดับ addiciton-to-the-moment นี้ด้วยการพากย์เสียงที่เกิดขึ้นในปี 2010 โดยแจกจุดพล็อตก่อนที่จะเกิดขึ้นบนหน้าจอ เนื่องจากการประชุมการเล่าเรื่องไม่สําคัญอีกต่อไปผลลัพธ์ที่ได้คือประสบการณ์ที่เข้มข้นยิ่งขึ้นในช่วงเวลาที่เชื่อมโยงกับความรู้สึกแปลก ๆ ของการหวนกลับ (ไม่มีใครยุ่งกับแนวคิดของประวัติศาสตร์มากกว่า Hou) การให้และรับของโครงการประเภทนี้คือไม่ใช่ทุกอย่างจะประสบความสําเร็จในระดับที่น่าทึ่ง แต่ประสบการณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ (และฉันหมายถึง * ประสบการณ์ *) นั้นประณีตเกินกว่าจะถูกปฏิเสธ มีช่วงเวลาไม่น้อยกว่าครึ่งโหลในภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งถ่ายภาพอย่างหรูหราที่สุดของปีซึ่งความงามที่แท้จริงในการประสานเวลาและภาพเป็นสมบัติที่ไร้กาลเวลา: วัตถุและการตั้งค่าดูเหมือนจะใช้ชีวิตของตัวเองก่อนที่พวกเขาจะถูกกวาดไปใต้พรมที่เคลื่อนไหวตลอดเวลาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้
สรุป: นี่คือเรื่องราวเกี่ยวกับวิกกี้ หรือไม่มากเรื่องราวของ แต่ชีวิตของวิกกี้ เราได้เห็นสองสามตอนในชีวิตของเธอวิธีที่เธอเริ่มต้นด้วยแฟนหนุ่มที่ดูถูกเหยียดหยามและอิจฉาและวิธีที่เธอจัดการทิ้งเขาไว้ให้แจ็คอาชญากรที่ให้ความมั่นคง ความคิดเห็น: This, as stated, is not a story. นี่เป็นภาพมากกว่าหรือภาพสองสามภาพจากชีวิตของวิกกี้ ไม่มีจุดเริ่มต้นที่แท้จริงไม่มีจุดจบที่แท้จริงและด้วยเหตุนี้จึงไม่มีเรื่องจริงในระหว่างนั้น เราแค่ได้เห็นช่วงเวลาจากชีวิตของเธอ ช่วงเวลาจากบ้านช่วงเวลาจากการทํางานและช่วงเวลาจากสถานบันเทิงยามค่ําคืน จังหวะช้ามากและมันไม่ได้ทําอะไรมากนักเพื่อให้ฉันสนใจ แต่มีบางอย่างดึงดูดสายตาของฉัน และนั่นคือผู้กํากับ Hou มักจะเลือกที่จะวางกล้องในแบบที่ฉันรู้สึกว่ามันไม่ควรจะอยู่ที่นั่น มันไม่เป็นธรรมชาติมันเกือบจะเหมือนกล้องถูกบุกรุก หลายภาพมาจากมุมแปลก ๆ และยิงผ่านดอกไม้หรือผ่านรูในเฟอร์นิเจอร์ นักแสดงไม่ได้อยู่ตรงกลางภาพโดยธรรมชาติและสิ่งต่างๆเกิดขึ้นทั้งในและนอกกล้อง การทําเช่นนั้นสําหรับฉัน Hou ตอกย้ําว่านี่ไม่ใช่ภาพยนตร์เกี่ยวกับเรื่องราว แต่เป็นการมองเข้าไปในชีวิตของ Vicky มากกว่า น่าสนใจและทําได้ดีเท่าที่ฉันยังไม่สนุกกับมันมากนัก ใช่สวยงามในแบบของตัวเอง แต่มากสําหรับฉันช้า น้อยที่จะให้ฉันสนใจตลอด 100 นาทีทั้งหมด แต่ก็ยังดีที่ได้เห็นครั้งเดียวเนื่องจากเป็นภาพยนตร์ที่ได้รับรางวัลทั่วไป 5/10
อารมณ์ที่ฉันจากไปหลังจากดู Millennium Mambo เป็นภาวะซึมเศร้าอย่างหนัก ฉันรู้สึกราวกับว่าฉันได้มีประสบการณ์หรือมีประสบการณ์อีกครั้งผ่านความทรงจําเหตุการณ์ที่ทําให้คนๆ หนึ่งยอมแพ้ต่อความสิ้นหวัง ที่จะยอมรับการถูกครอบงําโดยคนอื่น เมื่อมองย้อนกลับไป Vicky อธิบายช่วงเวลานี้ว่าถูกสะกดจิตหรืออยู่ภายใต้คาถา Hou Hsiao-hsien ประสบความสําเร็จในการร่ายคาถานั้นให้กับผู้ชมของเขา สามแง่มุมของภาพยนตร์เรื่องนี้ให้ความสําเร็จนี้: การแฉเหตุการณ์ที่ไม่ต่อเนื่องการใช้การใช้เวลานานจากมุมมองที่ห่างไกลไม่มากก็น้อยและแทร็กเสียง หนึ่งในแวบแรกในชีวิตของ Vicky¡ ̄s กับ Ah Hao คือช่วงเวลาหนึ่งในความสัมพันธ์ของพวกเขาเมื่อเธอยอมแพ้แล้ว จากที่นี่เราจะถูกนํากลับไปที่จุดต่าง ๆ ในความสัมพันธ์ของพวกเขา ไม่มีเรื่องราวใด ๆ ต่อเธอถูกจับได้ในวงจรนี้ที่เขาตามหาเธอและเธอจากไป แต่เราเรียนรู้ว่าเธอลงเอยอย่างไรในรอบนี้ มีช่วงเวลาที่เธอต่อต้านความก้าวหน้าของเขาเมื่อเธอดุด่าการใช้ยาอันตรายของเขาเวลาก่อนที่เธอจะรู้สึกติดอยู่ การรู้ผลลัพธ์สุดท้ายของความสัมพันธ์ของพวกเขายังคงรู้สึกสิ้นหวังตลอดทั้งเรื่อง มันเป็นความรู้สึกสิ้นหวังอย่างต่อเนื่องโดยไม่มีการบรรเทาการ์ตูนหรือเรื่องราวด้านข้างเพื่อยกน้ําหนักของอารมณ์ที่ทําให้ผู้ชมได้สัมผัสกับคาถาที่เธอจําได้ ¡°เย็นและเย็นกว่านั่นคือสิ่งที่ฉันเรียกร้องจากกล้องของฉัน¡± เมื่อฉันอ่านคําพูดนี้ฉันจําฉากที่ฉันกล่าวถึงข้างต้นได้ทันทีเมื่อ Vicky อดทนต่อความก้าวหน้าของ Ah Hao ¡ ̄s ทางเพศหรืออย่างอื่นรําคาญ แต่ในการส่งที่สมบูรณ์และเป็นเรื่องของกิจวัตรประจําวัน กล้องตามเขาไปที่พื้นเครียดเพื่อดูผ่านโต๊ะที่กีดขวางมุมมอง แต่ไม่ได้เข้าใกล้ แม้ว่านี่อาจเป็นส่วนผสมของ ¡°pathos และ eros¡± เมื่อ Ah Hao ได้กลิ่นร่างกายของเธอสําหรับกลิ่นของผู้ชายคนอื่น ๆ มันเป็นการละเมิดที่น่ารําคาญที่กล้องบังคับให้ผู้ชมมีส่วนร่วมด้วยการมองอย่างใจเย็น การใช้เวลานานอื่น ๆ ที่แสดงการกระทําที่เป็นอิสระพร้อมกันตั้งแต่สองครั้งขึ้นไปช่วยกระตุ้นความรู้สึกเหงาและความน่าเบื่อในชีวิตของเธอเมื่อนาทีถูกลาก ประการที่สามซาวด์แทร็กที่มีจังหวะสะกดจิตและการผสมผสานของเสียงแหลมสูงและน่าขนลุกตรงกับการทําซ้ําของเหตุการณ์ที่เล่นบนหน้าจอ เขาเป็นดีเจที่ควบคุมเสียงที่เพิ่มเข้ามาในจังหวะเดียวกันที่ไม่มีวันสิ้นสุด นี่คือสิ่งที่เธออาศัยอยู่ด้วยทั้งวันทั้งคืน แม้ในขณะที่เธอกําลังเดินอยู่คนเดียวข้ามสะพานเพลงเดียวกันก็เล่นในหัวของเธอ
Hou Hsiao Hsien ชาวไต้หวันเคยกล่าวว่าเขารู้สึกทึ่งกับการเติบโตทางปัญญาและสังคมของเยาวชนร่วมสมัยในไต้หวันเขากําลังเปรียบเทียบเยาวชนไต้หวันสมัยใหม่กับผู้คนในยุคของเขา เขาสารภาพว่าคนหนุ่มสาวในยุคของเขามีความสมดุลมุ่งเน้นและสงวนไว้มากขึ้น Hou Hsiao Hsien สร้าง "Millennium Mambo" เพื่อทําความเข้าใจรูปแบบพฤติกรรมของวัฒนธรรมเยาวชนร่วมสมัยในไต้หวันหลังจากสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้เขาพบว่าคนรุ่นเก่าอย่างเขาไม่มีที่ยืนในสังคมปัจจุบันของไต้หวันซึ่งส่วนใหญ่ได้รับคําแนะนําจากเยาวชนและสิ่งที่สะท้อนอารมณ์และความรู้สึกของคนหนุ่มสาว Millennium Mambo เป็นเรื่องราวในเมืองของหญิงสาวที่ถูกจับระหว่างชายสองคน ไม่ใช่ธีมที่ดีกับไม่ดีเนื่องจากตัวเอกส่วนใหญ่มีวิธีจัดการกับความวุ่นวายทางอารมณ์ของตัวเอง โฮวได้แสดงให้เห็นอย่างยุติธรรมว่าเยาวชนชาวไต้หวันกําลังป่วยอะไรอยู่ ตามที่เขามีการสร้างหลุมเทียมในสังคมไต้หวันซึ่งจําเป็นต้องเติมเต็ม นี่คือส่วนสําคัญของภาพยนตร์ที่มีเหตุผลนี้
'Millennium Mambo' เป็นภาพยนตร์ลึกลับเหนือจริงที่สํารวจพัฒนาการในชีวิตของ Vicky วิกกี้เป็นหญิงสาวที่พยายามยุติความสัมพันธ์ที่น่าสังเวชของเธอกับแฟนหนุ่มที่ล่วงละเมิด Hao-Hao ซึ่งเธออาศัยอยู่ด้วยตั้งแต่วัยรุ่น ฉันสงสัยว่ามีความหมายที่ซ่อนอยู่ในภาพยนตร์เรื่องนี้ที่อยู่เหนือหัวของฉันหรือว่ามีสาระมากมายตั้งแต่ต้นหรือไม่ ทุกอย่างสามารถดึงดูดใจได้พอสมควรอย่างไรก็ตามด้วยประสิทธิภาพแม่เหล็กของ Shu Qi ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นว่าเธอเป็นมากกว่าใบหน้าและรูปร่างที่สวยงามเป็นพิเศษ เธอรักษาความสนใจของผู้ชมได้อย่างง่ายดายในช่วงเวลาที่ยาวนานไม่รู้จบซึ่งดูเหมือนจะไม่เกิดขึ้นมากนัก
มันน่าพอใจครึ่งหนึ่งและผิดหวังครึ่งหนึ่งที่ Millennium Mambo ของ Hou Hsiao-Hsien แย่มาก ตั้งแต่ผมได้รับการแนะนําให้รู้จักกับงานของเขาครั้งแรกเมื่อเก้าเดือนก่อนผมเชื่อมั่นว่าสไตล์ของเขาแสดงถึงจุดเปลี่ยนที่น่าสนใจในวิวัฒนาการของภาพยนตร์ครั้งหนึ่งในขณะที่ผลิตภาพยนตร์ที่สับสน แต่สับสน (และน่าเบื่อ) เช่น Dust in the Wind และ City of Sadness และครั้งหนึ่งเคยผลิตภาพยนตร์เกือบเป็นผลงานชิ้นเอก ดอกไม้ของเซี่ยงไฮ้ แต่มักจะผลิตภาพยนตร์แบนไร้อารมณ์และลืมไม่ได้เช่น A Time to Live a Time to Die, The Puppetmaster และ Goodbye South Goodbye Hou เพียงแค่ปฏิเสธที่จะให้ตัวละครผู้ชมที่พวกเขาสามารถตอบสนองต่ออารมณ์แทนที่จะสร้างช่วงเวลาพิเศษที่น่าสนใจเหล่านี้ซึ่งเราดูตัวละครไปเกี่ยวกับธุรกิจปกติของพวกเขาซึ่งทั้งหมดนี้ให้บริการเท่านั้น ใน Millennium Mambo เราติดตามหนึ่งปีในชีวิตของ Vicky สาววัยรุ่นอิสระในปี 2001 ภาพยนตร์เรื่องนี้เล่าจากสิบปีในอนาคตซึ่งเป็นการตัดสินใจที่อยากรู้อยากเห็นมาก มันอาจจะทํางานได้ดี แต่มันรู้สึกเหมือนเป็นเพียงลูกเล่นที่นี่ โฮอยากให้สถานการณ์รู้สึกคิดถึง แต่นั่นเป็นไปไม่ได้เลยในภาพยนตร์เรื่องนี้ ปัญหาสําคัญใน Millennium Mambo คือตัวละครและสถานการณ์เป็นความคิดโบราณทั้งหมดและน่าเบื่อที่ วิกกี้เป็นเด็กคลับที่ถูกดึงระหว่างผู้ชายสองคนอันธพาลขี้อิจฉา Hao-hao และแจ็คที่ใจดี แต่คลุมเครือคุกคามนักเลงญี่ปุ่น วิกกี้เข้าไประหว่างทั้งสองคน Hao-hao กลับมารับเธอและเมื่อใดก็ตามที่วิกกี้วิ่งหนีจากเขาเธอก็ต้องกลับไปหาแจ็ค ไม่มีตัวละครใดที่ได้รับการพัฒนาอย่างดีและแม้ว่าพวกเขาจะเป็นคุณก็ไม่สามารถสนใจพวกเขาได้มากนัก ในระหว่างนั้นมีฉาก Hou สต็อกโหลเช่นการกินและสิ่งอื่น ๆ เช่นฉากการใช้ยาที่ยาวนานและน่าเบื่อมากมาย มีการเปลี่ยนแปลงที่สําคัญอย่างหนึ่งในสไตล์: กล้องเคลื่อนที่ไปรอบ ๆ เกือบรุนแรงตลอดเวลาในเกือบทุกฉากหากไม่ใช่ทุกฉาก ในภาพยนตร์ยุคแรกๆ ของเขา Hou แทบจะไม่เคยขยับกล้องเลย ใน Goodbye South Goodbye Hou เริ่มขยับกล้องของเขาเล็กน้อย ฉันปฏิเสธมันเป็นแฟนซีที่จะผ่านไปเพราะมันไม่มีอะไรสําคัญ (ดูบทวิจารณ์ของฉัน) ผมผิดและในดอกไม้ของเซี่ยงไฮ้กล้องจะโยกไปมาอย่างสวยงามในฉาก รูปแบบไม่ได้เปลี่ยนแปลงไปมากนักในภาพยนตร์เรื่องนั้น แต่ทุกอย่างทํางานได้อย่างน่าอัศจรรย์เพียงแค่เพิ่มอารมณ์และไม่น่าเบื่อ ตอนนี้ใน Millennium Mambo เกือบทุกอย่างถ่ายทําในระยะใกล้และกล้องจะติดตามภาพระยะใกล้เหล่านี้ด้วยการกระตุกที่คมชัด มันไม่ได้ทําอะไรเลย นอกเหนือจากการเปลี่ยนสไตล์ที่เห็นได้ชัดเจนแล้ว Hou ไม่ได้เปลี่ยนเนื้อหาการตัดต่อหรือรูปแบบการเล่าเรื่องของเขาเลยจาก Goodbye South Goodbye (อีกครั้งฉันสนสําหรับการก้าวกระโดดโวหารใน Flowers of Shanghai) ตัวละครและธีมคล้ายกับภาพยนตร์เรื่องก่อน ๆ การตัดต่อนั้นน่าสนใจ แต่ได้กลายเป็นความคิดโบราณสําหรับ Hou มานานแล้วและฉากทั้งหมดก็พัฒนาเหมือนกันทุกประการ มิลเลนเนียมแมมโบ้นั้นน่าเบื่อกว่าภาพยนตร์ Hou เรื่องอื่น ๆ ทําให้เขาแย่ที่สุดที่ฉันเคยเห็น ฉันจะบอกว่าหลีกเลี่ยงค่าใช้จ่ายทั้งหมดยกเว้นความจริงที่ว่าฉันต้องการคนฉลาดในด้านของฉันของข้อโต้แย้งนี้ Hou ได้รับคําชมอย่างล้นหลามและฉันเชื่อว่าถ้า cineastes ส่วนใหญ่จะเห็นงานของเขาพวกเขาจะเห็นด้วยกับฉัน ฉันพูดแล้วดูเพื่อดูว่าผู้ชายคนนี้แย่แค่ไหน ฉันพูดสรรเสริญ Tsai Ming-liang ไล่ Hou Hsiao-hsien Tsai เป็นอนาคตของภาพยนตร์สมัยใหม่อย่างน้อยหนึ่งมุมที่สําคัญ หากความคิดเห็นนั้นมีอยู่อย่างสม่ําเสมอมากขึ้นภาพยนตร์ไต้หวันจะดีขึ้นและโดดเด่นยิ่งขึ้น 5/10.
